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寧波藝術(shù)字體（寧波藝術(shù)字體設(shè)計(jì)公司）
發(fā)布時(shí)間：2023-04-26 01:16:27
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大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于寧波藝術(shù)字體的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。
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一、明朝畫壇領(lǐng)袖趙夢什么？
大家好，我是嘎達(dá)安，今天和大家分享一個(gè)關(guān)于明代畫家宋旭的故事。
宋旭（字初旸，號石門）1523年一1602年？，明代畫家、書法家浙江嘉興人。宋旭家住在嘉興一個(gè)叫“石門”的地方，因此以“石門”為號。[小編按：關(guān)于宋旭的生卒年，不同的史料記載也各不相同，共有以下幾種記載：1523—1605年、1525—1605年，1523—1602年。最后一種說法是姜亮夫在一篇文學(xué)文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上提出，即宋旭生于1523年，卒于1602年，這和《明畫錄》中關(guān)于宋旭去世時(shí)享年八十歲的說法是一致的。但是還有一些作于1603年至1605年的繪畫作品也被歸于宋旭名下，所以導(dǎo)致一些學(xué)者認(rèn)為宋旭比《明畫錄》中的記載要活的更長久。但這也并非定論。徐邦達(dá)認(rèn)為宋旭有二十二幅作品作于1566年至1605年間。]
關(guān)于宋旭的生平，他后來是否出家為僧這一點(diǎn)，一直不清楚，但在宋旭后期的生活中，有三個(gè)佛教色彩濃厚的名字通常被認(rèn)為是宋旭的法號，分別是“祖玄”、“天池發(fā)僧”和“景西居士”。 作為一名畫家，宋旭不同于其后世畫家們，他既工山水，又兼善人物。他的書法喜用八分書，同時(shí)在他的畫作題跋和落款中也經(jīng)常使用這種字體。宋旭開始習(xí)畫時(shí)，當(dāng)時(shí)的畫壇領(lǐng)軍人物是沈周。于是宋旭師法沈周，深入研習(xí)其繪畫作品，從中獲益頗豐。宋旭常作巨幅山水，所畫峰巒樹木，氣勢恢宏，蒼勁古拙。
十六世紀(jì)末，以顧正誼、莫是龍、董其昌三人為首的華亭派發(fā)起了南宗畫派運(yùn)動，主張效法元代繪畫大師畫風(fēng)，宋旭也開始師法元代山水畫。在畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變上，宋旭主要受莫是龍的影響，兩人又是臨鄉(xiāng)（莫是龍為松江府華亭人），于是成為摯友。
宋旭不僅是位技藝精湛的畫家，同時(shí)還對中國繪畫史有著深入研究。他曾對十到十一世紀(jì) 之間最重要的三位畫家李成、范寬和關(guān)仝作出過精準(zhǔn)的評價(jià)。他切中綮肯地指 出，“畫山水惟李成、關(guān)仝、范寬智妙入神，才高出類，三家鼎峙，百代標(biāo)程，前古莫能方駕，近代難繼后塵?！边@段話的原文出自十七世紀(jì)著名畫史專家姜紹書所著的《無聲詩史》。
宋旭可以說是在師法古人方面取得成功而自成風(fēng)格的最后一批晚明畫家 之一。隨后，南宗畫派也開始師法古人，并轉(zhuǎn)向儒家經(jīng)典尋求畫理，這一時(shí)期可以說是“六經(jīng)注我”的繪畫時(shí)期，“六經(jīng)注我”由宋明理學(xué)家陸九淵（1139—1192 年）提出。從理學(xué)和禪宗對于繪畫的影響可以看出，晚明時(shí)期的確是新儒學(xué)和禪學(xué)發(fā)展的鼎盛時(shí)期。
宋旭能夠成為一名有影響力的畫家還在于他對松江地區(qū)后世畫家們的長足影響。松江派著名畫家趙左（字文度）、宋懋晉（字明之）都出自他的門下。隨著眾多畫派的興起，趙左又開創(chuàng)了“蘇松畫派”。趙左和宋懋晉二人雖然同為宋旭的弟子，但二人的個(gè)性卻有著很大差異，趙左作畫總是精心構(gòu)思，謀篇布局，運(yùn)筆繁復(fù)巧致，而宋懋晉作畫則是隨意揮灑，率性自然。
明末畫壇上華亭派還有位著名畫家沈士充（字子居），也來自松江府華亭，他師從兩人門下，得兩家之法。沈士充比二人大約晚十余年活躍于當(dāng)時(shí)的畫壇，將華亭派的影響力延續(xù)到十七世紀(jì)三十年代以后。值得注意的是，南宗畫派的領(lǐng)軍人物顧正誼、莫是龍、董其昌等都出身上層 士族，而宋旭和其弟子則都出身平民，他們當(dāng)中沒有任何人做過官，也沒有通過任何科舉考試。和士族出身的畫家們不同，他們沒有留下詳細(xì)的生平撰述，也 沒有成卷的著作。只有趙左因和董其昌有一定的交往，于是也發(fā)表一些畫論，《無聲詩史》記其畫論一則，闡述了他對于山水畫創(chuàng)作中要重視山水的動態(tài)之 勢的藝術(shù)見解。
宋懋晉才華橫溢，他雖出身士族，但對科舉考試沒有絲毫興趣。據(jù)說宋懋晉少時(shí)看見牧童
二、當(dāng)代著名書法家有哪些
中國當(dāng)代著名書法家:
歐陽中石、 沈鵬、 王鏞、石開、陳錦城、言恭達(dá)、林岫、 張海、張旭光、王冬齡。
中國當(dāng)代著名書法家藝術(shù)簡介：
歐陽中石，1928年生于山東省泰安市肥城。著名的學(xué)者、教育家、書法家、書法教育家。首都師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師。中國書法文化研究所所長、全國政協(xié)委員、中國書法家協(xié)會顧問、中國畫研究院院務(wù)委員.
歐陽中石既是一位學(xué)問家、又是一位教育家。上個(gè)世紀(jì)50年代初，年輕的歐陽中石考取了輔仁大學(xué)哲學(xué)系，一年后進(jìn)入北京大學(xué)哲學(xué)系，主修中國邏輯史，拜在邏輯學(xué)大師金岳霖的門下。1954年，歐陽中石畢業(yè)于北京大學(xué)，開始在中學(xué)從事基層教育工作。他教過中學(xué)的各門課程，深得學(xué)生敬重。在長期從事中學(xué)教學(xué)的實(shí)踐中，他對語文教學(xué)中長期存在的一些問題進(jìn)行了積極深入的思考，運(yùn)用他敏銳的目光和明辨的思維，以及對中國語言文字特點(diǎn)獨(dú)到而深刻的理解，提出了一套科學(xué)的語文教育改革方案，并在中學(xué)試點(diǎn)，取得了令人矚目的成果，得到了各界的一致好評。面對歐陽中石，就仿佛面對一本厚厚的書，讓你敬重，讓你深思，讓你味之不盡。只是目前價(jià)位已高，如能遇上每平尺5000元以下的作品是可以投資與收藏的。
沈鵬，齋名介居。1931年9月出生于江蘇江陰，曾任全國政協(xié)委員、中國文聯(lián)副主席、中國書法家協(xié)會主席、中國美術(shù)出版總社顧問以及《中國書畫》主編等職?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會名譽(yù)主席。
沈鵬先生書法擅長行草，并兼及隸、楷多種書體。行草以帖派風(fēng)格為主，對漢魏碑刻，米芾等宋代書家作品都有較深的研究，論其草書主要得筆于懷素《大草千文》并柔和自家隸書的筆法，形成自己草書特色，有強(qiáng)烈的時(shí)代風(fēng)貌與個(gè)人風(fēng)格。是當(dāng)代為數(shù)不多的達(dá)到相當(dāng)高度的草書家之一。
沈鵬先生在北京按排名除了啟功之外，應(yīng)排名第一。沈鵬先生作品報(bào)價(jià)：每平尺10000元，2000年以后的作品市場價(jià)在6000 元左右，建議藏家如遇每平尺5000元以下作品，可以購買。沈鵬先生書法作品將來不但收藏價(jià)值高，而且升值空間還會很大 。
王鏞，1948年3月出生于北京。山西太原人。一九七九年考取中央美術(shù)學(xué)院中國畫系李可染、梁樹年教授研究生，攻山水畫和書法篆刻專業(yè)，得到葉淺予、梁樹年等先生的指導(dǎo)，一九八一年在研究生畢業(yè)展中獲葉淺予獎金一等獎并留校執(zhí)教?，F(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授、書法藝術(shù)研究室主任、中國書法家 協(xié)會篆刻藝術(shù)委員會副主任、全國中青年書法篆刻展評審委員會副主任。作品曾多次在國內(nèi)外展出和發(fā)表，被多家美術(shù)館、博物館收藏，并出版專集數(shù)種?，F(xiàn)任中央 美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會會員、東方美術(shù)交流學(xué)會副理事長。
王鏞先生是“中國當(dāng)代書法的開派人物”他和石開、、何應(yīng)輝、沃興華等被稱作“流行書風(fēng)”的領(lǐng)袖人物和“中國書壇的重量級人物”。 王鏞先生的書法取向主要是民間書法，他廣泛的吸收了“墓志”、“摩崖”、“簡帛”、“瓦當(dāng)”、“金印”、“磚銘”、“鼎銘”、“秦權(quán)”等，要論對民間書法的涉獵之廣堪稱舉世無雙。雖然王鏞先生是當(dāng)今書壇頗具爭議的人物，但是他對“當(dāng)代書法”——“流行書風(fēng)”的影響是無人齊肩的。王鏞先生的地位、學(xué)問、影響、印、書、畫、堪稱佼佼者。
王鏞先生的書法作品目前每平尺8000元左右，市場價(jià)格：早期作品（指90年代）約在4000左右，他是這幾年價(jià)格增長比較快的書家之一。從收藏角度出發(fā)，也是藏家必須收藏的書家之一。
石開，1951年生，福建福州市人。原姓劉，別名吉舟，從事藝術(shù)職業(yè)后改姓石?？梢赃@樣說：石開先生是中國印壇頂尖人物。其印風(fēng)影響當(dāng)代印壇。早在80年代中期，印壇被稱做“三足鼎立”即曰：王鏞高步京華；韓天衡雄居海上；石開領(lǐng)風(fēng)騷于閩南。石開先生也是“流行書風(fēng)”的領(lǐng)袖人物之一，在當(dāng)今書壇石開更是頗具爭議的人物。石開先生書法帶有孤峭奇逸的強(qiáng)烈個(gè)性色彩，有人說石開書法如鬼畫符一般，給人一種神秘的感覺，因他的書法個(gè)性太強(qiáng)烈，以至與當(dāng)代任何一位書家都拉開距離。其實(shí)解析石開先生書法也是很傳統(tǒng)的，特別是早期作品不難看出。他受明清書家影響更大一些，在他書法里隨處可見深受黃道周和傅山的影響。石開工篆刻，書法，繪畫，詩文皆達(dá)上乘，石開無疑是既能繼承傳統(tǒng)又最具創(chuàng)造性的一位書家。將來必成大器。
石開是最早作為書家（辭去福建書協(xié)副主席職務(wù)）成為“北飄”一員的，后來干脆辭去中國書協(xié)一切職務(wù)，以職業(yè)書畫篆刻為職業(yè)。其作品價(jià)格是一步一步地提升的，石開性格如同其書法一樣有強(qiáng)烈的個(gè)性，所出售作品的價(jià)格一視同人，作品從不應(yīng)酬。有人說：因石開篆刻好，在他各種書體中所以篆書最好。我不這樣認(rèn)為，舉例說明：如同一名汽車修理工，汽車修得好，不一定汽車開得就好。我認(rèn)為石開草書最好，石開本人可能也這樣認(rèn)為，從2006年石開作品報(bào)價(jià)中也不難看出：篆書與行書每平尺2000元，草書每平尺2500元，小字或小品每平尺3000元。目前市場價(jià)位：每平尺5000元左右，石開先生作品無論作為投資或收藏都是可以的。
陳錦城, 1958年生。福建福州長樂人。常來往于北京、武漢等地。陳錦城是我國唯一五體均能雙手雙筆齊下分寫異字的書法家.。雙筆五體書法開拓者、奠基人。中國歷史第一人,楷、行、草、隸、篆五體書法均能同起同落雙管齊下,左右開弓雙手、雙筆分寫異字， 并在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上把雙手、雙筆漢字書寫推至藝術(shù)的高度。刷新書壇紀(jì)錄，填補(bǔ)歷史空白。
陳錦城先生重視傳統(tǒng)，又能超越傳統(tǒng)，書畫印俱精，書法功力扎實(shí)，是當(dāng)代民間書法與實(shí)力派書法代表人物。陳錦城八十年代書法作品展出于北京中國美術(shù)館，并開始潛心研究雙筆書法。九十年代被媒體譽(yù)為“全能雙管，五體俱佳”，書畫作品開始銷往全國各地和美國、日本、加拿大、法國、德國、香港等國家和地區(qū)。作品價(jià)位逐步提升。
陳錦城先生五體書法均有很高造詣，行草最好，行草書主要得力于孫過庭《書譜》，王羲之《十七帖》，對米芾，徐渭、王鐸，黃道周等古代書家作品都有較深的研究，并柔和《石鼓文》《漢魏碑刻》等篆、隸筆法，形成自家風(fēng)貌。他創(chuàng)作形式多樣，單筆有左筆，右筆，還有雙筆創(chuàng)作。他的雙筆書法既能用于表演，還可用于創(chuàng)作，且實(shí)力雄厚——特別是雙筆行草書創(chuàng)作更加突出。他通過雙筆不同水墨形成的豐富變化與不同的速度變化，使筆法與墨法互補(bǔ)相發(fā)，創(chuàng)作了許多精品，這是陳錦城書法對中國書法技法寶庫提供的創(chuàng)造性成果。而這一神奇的技巧，成了其書法創(chuàng)作的一個(gè)重要表現(xiàn)手段。陳錦城先生書法精品目前市場價(jià)位：每平尺3000元--5000元 。市場價(jià)位尚不算高，具有很大的升值空間。投資陳錦城先生的作品歷史意義不容忽視，投資和收藏前景看好，收藏意義與價(jià)值相當(dāng)高。
言恭達(dá)，1948年生，江蘇常熟人。全國政協(xié)委員，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會全國委員會委員，中國書法家協(xié)會副主席，中國書法家協(xié)會教育委員會主任，中國國家畫院院務(wù)委員，江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席，江 蘇省文化發(fā)展基金會理事長。南京大學(xué)、東南大學(xué)兼職教授，博士研究生導(dǎo)師，東南大學(xué)書法研究院院長。國家一級美術(shù)師，享受國務(wù)院特殊津貼專家。
從言先生書藝來看，也是了不得。言先生各種書體皆能，以草書和篆書最佳。言先生書法師從沙曼翁先生，得沙翁真?zhèn)?。言先生先生篆書主要從《散氏盤》而出，寫出了《散氏盤》的真諦——字體用筆渾樸雄偉，豪放質(zhì)樸，敦厚圓潤，結(jié)字寄奇雋于純正，壯美多姿。有金文之凝重，也有草書之流暢。草書則在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入自己強(qiáng)烈的書寫個(gè)性和淋漓盡致的性情揮灑。觀其草書氣勢磅礴，結(jié)體多變，轉(zhuǎn)化跌宕，線條富有立體感，圓潤中又不失疾澀，勁健而又不失柔美，富有旋律的美感。
近年來投資和收藏言先生作品的人愈來愈多，特別是06年下半年以來形成高峰。言先生06年作品價(jià)位：每平尺3000元 ，目前市場價(jià)位：每平尺2500——3000元 。從目前分析，言先生的作品還有很大升值空間，具有相當(dāng)大的收藏投資潛力 。
林岫（1945-）女，字蘋中、如意，號紫竹居士、頤陽書屋主人。浙江紹興人。漢族，林岫不僅書法家，而且是詩人。在書協(xié)擔(dān)任主要職務(wù)：中國書協(xié)副主席、書法教育委員會主任, 北京書法家協(xié)會主席等職。在中國女書法家中排名前三位。當(dāng)前在北京作品價(jià)位已高，但與外地價(jià)格形成很大差距，每平尺千元以下作品的時(shí)常能遇到，存在地域差別。藏家如遇低價(jià)位作品亦可收藏。
張海，1941年9月生于河南省偃師市?，F(xiàn)任中國書法家協(xié)會主席，鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長。全國政協(xié)常委，國務(wù)院批準(zhǔn)有突出貢獻(xiàn)的專家。曾任第八、九、十屆全國人大代表，河南省文聯(lián)主席，河南省書法家協(xié)會主席，河南省書畫院院長等。書協(xié)改選前，張海先生的價(jià)格為：每平尺2000元，改選后為：每平尺4000元。目前已達(dá)近萬每平尺，一般藏家難以接受。不過市場上能見到低價(jià)位作品： 每平尺2000元至5000元 。隨著先生的名氣越來越大，且作品價(jià)位俞來俞高，造假的數(shù)量也隨之增高，贗品充斥市場，藏家要特別小心！
張旭光，是當(dāng)今書壇比較走紅書法家，曾任中國書法家協(xié)會培訓(xùn)中心副主任兼《中國書法學(xué)報(bào)》執(zhí)行主編，曾任中國書法家協(xié)會分黨組成員，副秘書長，中國書法家協(xié)會理事，中國書法家協(xié)會評審委員會、創(chuàng)作委員會、學(xué)術(shù)委員會副主任，《中國書法通訊報(bào)》主編。 2008年 8月調(diào)任到中國美術(shù)家協(xié)會任副秘書長，目前市場價(jià)位尚不算高：每平尺2000元左右，很有投資潛力
王冬齡，1945年生，江蘇省如東縣人?，F(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中國書協(xié)評審委員會委員，浙江省書協(xié)副主席等。1966年與1981年先后畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)系、中國美術(shù)學(xué)院書法研究班，獲碩士學(xué)位，并留校任教。1989年應(yīng)美國明尼蘇達(dá)大學(xué)之邀赴美國講授中國書法，為該校及加州大學(xué)教授，在哈佛、伯克萊等20多所大學(xué)舉辦講座與展覽。1992年底由國家教委招聘歸國，到中國書法家協(xié)會研究部工作，1994年回中國美術(shù)學(xué)院執(zhí)教。1996年赴韓國漢城參加“第四屆國際茶文化書畫藝術(shù)展?！?998年2月巨幅草書參加紐約古根海姆現(xiàn)代藝術(shù)博物館的“中華五千年文明藝術(shù)展”，1999年參加巴黎“現(xiàn)代中國書法藝術(shù)展”，東京“中國二十世紀(jì)書法大展”、韓國漢城“現(xiàn)代文字藝術(shù)展澳大利亞”“China46”藝術(shù)展。2001年3月參加了中國蘭亭國際書法節(jié)，王冬齡的書法展覽與書法藝術(shù)專題講座深受觀眾歡迎。王冬齡早年師從“當(dāng)代草圣”林散之，其行草書得林、陸二師真意間又參合了沙翁之磅礴。王先生成名很早，他草書在當(dāng)代書壇影響很大，特別是他長篇巨作，氣勢磅礴，震撼心扉。他是一位非常活躍的書家，研究書法藝術(shù)如何走向國人和世界，并成功地舉辦杭州國際草書展；他也是一位非常包容的書家，盡管注重傳統(tǒng)、親和經(jīng)典，但他也熱衷于“現(xiàn)代書法”的探索。
王先生作品06年報(bào)價(jià)：每平尺3000元。市場價(jià)：每平尺2000元左右。王先生作品很受藏家的青睞，無論投資與收藏都是很好的選擇
三、篆書的書字怎么寫
如下圖：
篆書，筆法瘦勁挺拔，直線較多。起筆有方筆、圓筆，也有尖筆，手筆“懸針”較多。
大篆指金文、籀文、六國文字，它們保存著古代象形文字的明顯特點(diǎn)。
小篆也稱“秦篆”，是秦國的通用文字，大篆的簡化字體，其特點(diǎn)是形體均勻齊整、字體較籀文容易書寫。
臨摹是學(xué)習(xí)書法藝術(shù)的必經(jīng)階段和入門途徑，同時(shí)，更是書法家終生學(xué)習(xí)和掌握書法技法的唯一手段。
同時(shí)，臨摹也是書法創(chuàng)作的必由之路。因?yàn)榕R摹的過程是對經(jīng)典法帖審美價(jià)值的積累和修正原有書寫習(xí)慣并使之向更高層次發(fā)展的過程。
擴(kuò)展資料
篆書的演變
大篆，從漢代以來，一般人都認(rèn)為是周宣王（公元前827年）時(shí)太史籀所造。如漢書藝文志載史籀十五篇，班固注：“周宣王太史作大篆十五篇?！痹S慎也說：“宣王太史籀著大篆十五篇，與古文或異。”
古文或異者，也就是太史籀就古文加以增損而成，故大篆又稱為“籀文”。因此后人都認(rèn)為大篆是古文之后的一種形體了。
大篆字體，在傳世的石刻文字，當(dāng)以石鼓文最具代表性。此種石器，無疑是中國最古而又最可信的石刻遺物。今藏在北京故宮博物館。
《石鼓文》在書法史上有承前啟后的重要地位。石鼓文最古的拓本為世所知者，是浙江省寧波的范氏天一閣藏宋拓本。石鼓文的字體，大致介於周金文與秦小篆之間?？芍_是秦始皇以前之物，應(yīng)當(dāng)是屬于籀書的系統(tǒng)。相對小篆而言，可稱為大篆，是大篆文字的代表作。
參考資料：百度百科-篆書
四、古代文字有哪些?
有甲骨文、金文、石鼓文、大篆、隸書、楷書等。
1、甲骨文
甲骨文，是中國的一種古老文字，又稱“契文”、“甲骨卜辭”、殷墟文字或“龜甲獸骨文”。
是漢字的早期形式，是現(xiàn)存中國王朝時(shí)期最古老的一種成熟文字，最早出土于河南省安陽市殷墟。屬于上古漢語(old chinese)，而非上古或者原始的其他語系的語言。
甲骨文發(fā)現(xiàn)于中國河南省安陽市殷墟，是商朝(約公元前17世紀(jì)-公元前11世紀(jì))的文化產(chǎn)物,距今約3600多年的歷史。
甲骨文，具有對稱、穩(wěn)定的格局。備書法的三個(gè)要素，即用筆、結(jié)字、章法。 從字體的數(shù)量和結(jié)構(gòu)方式來看，甲骨文已經(jīng)是發(fā)展到了有較嚴(yán)密系統(tǒng)的文字了。
漢字的“六書”原則，在甲骨文中都有所體現(xiàn)。但是原始圖畫文字的痕跡還是比較明顯。
甲骨文是商朝(約公元前17世紀(jì)-公元前11世紀(jì))的文化產(chǎn)物,距今約3600多年的歷史。
2、金文
金文是鑄刻在青銅器的鐘或鼎上的一種文字。金文起于商代，盛行于周代，是由甲骨文的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的文字。
因鑄刻于鐘鼎之上，有時(shí)也稱為鐘鼎文。據(jù)統(tǒng)計(jì)，金文約有三千零五字，其中可知有一千八百零四字，較甲骨文略多。
金文上承甲骨文，下啟秦代小篆，流傳書跡多刻于鐘鼎之上，所以大體較甲骨文更能保存書寫原跡，具有古樸之風(fēng)格。金文在筆法、結(jié)字、章法上都為書法的進(jìn)一步發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。
3、石鼓文
石鼓文，先秦刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。發(fā)現(xiàn)于唐初，共計(jì)十枚，高約三尺，徑約二尺，分別刻有大篆四言詩一首，共十首，計(jì)七百一十八字。
內(nèi)容最早被認(rèn)為是記敘秦王出獵的場面，故又稱“獵碣”。宋代鄭樵《石鼓音序》之后“石鼓秦物論”開始盛行。
清末震鈞斷石鼓為秦文公時(shí)物，民國馬衡斷為秦穆公時(shí)物，郭沫若斷為秦襄公時(shí)物，今人劉星、劉牧則考證石鼓為秦始皇時(shí)代作品。
石鼓刻石文字多殘，北宋歐陽修錄時(shí)存四百六十五字，明代范氏天一閣藏本僅四百六十二字，今之“馬薦”鼓已一字無存。原石現(xiàn)藏于故宮博物院石鼓館。
4、大篆
大篆是西周晚期普遍采用的字體。相傳為夏朝伯益所創(chuàng)。廣義的大篆指小篆之前的文字，包括金文（或稱“鐘鼎文”）與籀文（金文之繁化），而當(dāng)代漢字學(xué)家推算秦朝應(yīng)尚有甲骨文，所以現(xiàn)在也包括其中。
大篆狹義指籀文，遺存石刻石鼓文，以周宣王時(shí)的太史籀所書而得名；石鼓文因刻于石鼓上而得名，是流傳至今最早的刻石文字，為石刻之祖。
5、隸書
隸書，有秦隸、漢隸等 ，一般認(rèn)為由篆書發(fā)展而來，字形多呈寬扁，橫畫長而豎畫短，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。
根據(jù)出土簡牘，隸書始創(chuàng)于秦朝，傳說程邈作隸，漢隸在東漢時(shí)期達(dá)到頂峰，上承篆書傳統(tǒng)，下開魏晉、南北朝，對后世書法有不可小覷的影響，書法界有“漢隸唐楷”之稱。
6、楷書
楷書也叫正楷、真書、正書。由隸書逐漸演變而來，更趨簡化，橫平豎直?！掇o?！方忉屨f它“形體方正，筆畫平直，可作楷模”。這種漢字字體端正，就是現(xiàn)代通行的漢字手寫正體字。
楷書也是一種官名?！缎绿茣ぐ俟僦径酚浿袝∈佛^有楷書二十人，寫國史楷書十八人?？瑫鳛楣倜卜Q作楷書手，掌繕寫之事，在同一機(jī)構(gòu)中并置，因具體分工有所不同。
《通典·職官二十二》記楷書手為流外勛品官。宋代無楷書手之稱，惟稱楷書。
參考資料來源：百度百科——古文字
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