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室內(nèi)建筑大師（室內(nèi)建筑大師作品）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-29 16:47:20 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 449

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于室內(nèi)建筑大師的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、世界有名的建筑大師有哪些
2、邂逅年輕建筑大師：胡如珊其人與建筑觀點(diǎn)介紹
3、日本建筑大師隈研吾設(shè)計(jì)的茶室，到底是什么樣子的？
4、現(xiàn)代建筑大師的辦公空間都有哪些設(shè)計(jì)創(chuàng)新

室內(nèi)建筑大師（室內(nèi)建筑大師作品）

一、世界有名的建筑大師有哪些

赫爾辛基火車站，芬蘭（1906～1916年）建筑師：E.沙里寧辛基火車站是他的浪漫古典主義建筑的代表作，雖有古典之厚重格調(diào)，但又高低錯(cuò)落，方圓相映，因而生動(dòng)活潑，有紀(jì)念性而不呆板，被視為20世紀(jì)建筑藝術(shù)精品之一。米拉公寓，西班牙巴塞羅那（1906～1910年）建筑師：A.高迪米拉公寓于1906～1910年在西班牙巴塞羅那建成。西班牙著名建筑師A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑中去，把重點(diǎn)放在造型的藝術(shù)表現(xiàn)方面。吸收了伊斯蘭建筑的風(fēng)格，與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)相結(jié)合，采取自然的形式，精心去探索他獨(dú)創(chuàng)的塑性建筑楷模。林肯紀(jì)念堂，美國華盛頓（1919～1922年）建筑師：H.培根紀(jì)念堂吸取了古希臘神廟的傳統(tǒng)手法，四周有36根大理石的多立克式柱子圍繞，象征林肯時(shí)期美國的36個(gè)州。斯德哥爾摩市政廳，瑞典（1909～1923年）建筑師：R.奧斯特柏格市政廳內(nèi)的幾個(gè) 大廳裝飾華麗而不俗，具有北歐地區(qū)的詩情畫意，被認(rèn)為是民族浪漫主義建筑的一個(gè)精品。施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市（1924年）建筑師：G.里特維德這座施羅德住宅是風(fēng)格派藝術(shù)主張?jiān)诮ㄖI(lǐng)域的典型表現(xiàn)。包豪斯校舍，德國（1926年）建筑師：w.格羅皮烏斯現(xiàn)了“包豪斯”的設(shè)計(jì)特點(diǎn)：重視空間設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)功能與結(jié)構(gòu)效能，把建筑美學(xué)同建筑的目的性、材料性能、經(jīng)濟(jì)性與建造的精美直接聯(lián)系起來。這座校舍和包豪斯學(xué)校的教學(xué)方針與方法均對(duì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生過極大的影響。薩伏伊別墅，法國普瓦西（1928～1930年）建筑師：勒·柯布西耶它與歐洲傳統(tǒng)住宅大異其趣，表現(xiàn)出20年代建筑運(yùn)動(dòng)激烈的革新精神和建筑觀念。巴塞羅那博覽會(huì)德國館，西班牙（1929年）建筑師：密斯·凡·德·羅展館對(duì)20世紀(jì)建筑藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了廣泛影響。紐約帝國州大廈，美國（1931年）建筑師：S.L.H.建筑事務(wù)所高度達(dá)381米。它保持高度冠軍稱號(hào)達(dá)42年之久。直到今天，它的高度仍排在世界前面。流水別墅，美國（1935年）建筑師：F.L.賴特流水別墅不但是F.L.賴特本人作品中特別卓越的一座，也是20世紀(jì)世界建筑園地中罕見的一朵奇葩。馬賽公寓，法國（1946～1952年）建筑師：勒·柯布西耶由于現(xiàn)澆混凝土模板拆除后，表面不加任何處理，讓粗糙地表現(xiàn)人工操作痕跡的混凝土暴露在外，表現(xiàn)出了一種粗?jǐn)U、原始、樸實(shí)和敦厚的藝術(shù)效果，后來它被帶上了“粗野主義”始祖的“桂冠”。朗香教堂，法國（1950～1953年）建筑師：勒·柯布西耶朗香教堂是二次世界大戰(zhàn)以后，勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的一件最引人注意的作品，它代表了勒 ·柯布西耶創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，并對(duì)西方“現(xiàn)代建筑”的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。

文藝復(fù)興前的建筑師卡利克拉特希臘古典時(shí)期建筑的開拓者伊克蒂諾為全希臘的大神造廟穆尼西克拉獨(dú)守衛(wèi)城大門皮泰歐收束衛(wèi)城建筑群維待魯威首位進(jìn)行建筑理論寫作的羅馬建筑師喬托·迪·邦多納創(chuàng)造比過去更完美的藝術(shù) 卷二文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師菲利浦·布魯奈萊斯基使圓頂恢復(fù)活力的八列昂·巴蒂斯塔·阿爾貝蒂私生子寫出建筑巨著多納托·布拉曼特平民出身的大師米開朗琪羅·波納羅蒂終身未娶的藝術(shù)大師拉斐爾·桑蒂奧善畫圣母像的建筑師雅可博·珊索維諾威尼斯的佛羅倫薩入安德烈亞·帕拉第奧他創(chuàng)造了帕拉第奧母題胡安·德·埃雷拉菲利浦國王的建筑師伊尼哥·瓊斯英國建筑師的鼻祖卷三巴洛克及洛可可時(shí)期的建筑師喬凡尼·洛倫佐·貝爾尼尼巴洛克藝術(shù)的首席代表弗朗西斯科·波羅米尼緊張狂躁的建筑大師瓜里諾 ·瓜里尼建筑中的幾何巴爾塔扎爾·諾伊曼追求纖巧、自由和自然卷四古典主義時(shí)期的建筑師路易·勒沃扛起古典復(fù)興的大旗克里斯多夫·雷恩與莎士比亞齊名的偉大人物朱爾·哈杜安·孟薩搖擺在巴洛克和古典主義之間卷五新古典主義及19世紀(jì)的建筑師約翰·范布勒能寫劇本的建筑師安熱－雅克·加布里埃爾法國優(yōu)雅傳統(tǒng)的完美闡釋者蘭斯洛特·布朗英國最偉大的造園家威廉·錢伯斯東方建筑文化的傳播者艾蒂恩－路易·布雷幻想建筑的集大成者羅伯特·亞當(dāng)從室內(nèi)裝飾開始克羅德一尼古拉斯·勒杜平等的建筑喬治·丹斯凸顯建筑的個(gè)牲托馬斯·杰斐遜總統(tǒng)建筑師詹姆斯·懷亞特青年得志康斯坦丁·安德烈耶維奇·托恩沙皇陛下建筑師卷六現(xiàn)代主義時(shí)期的建筑師(上)亨利·拉布魯斯特設(shè)計(jì)體現(xiàn)功能約瑟夫·帕克斯頓溫室花匠創(chuàng)造水晶宮拜倫·奧斯曼巴黎改造的“鷹派”建筑師古斯塔夫·埃菲爾“巴黎鐵娘子”的創(chuàng)造者奧托·瓦袼納新建筑的推動(dòng)者安東尼·高迪建筑中的自然與永恒亨德里克·彼得若斯·貝冪拉赫創(chuàng)造空聞路易斯·沙利文形式隨功能而定維克多·霍爾塔布魯塞爾的建筑大師亨利·凡·德·維冪德不一樣的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)約瑟夫·奧布雷克最富個(gè)性的分離派建筑師彼得·貝倫斯現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的先驅(qū)查爾斯·麥金托什格拉斯哥的畫家弗蘭克·勞埃德·賴特瀑布、草原和房子阿道夫·盧斯去那片湖濱吧奧古斯特·貝瑞一棵正在成長的樹瓦爾特·袼羅皮烏斯包豪斯的第一住校長路德維?！っ芩埂し病さ隆ち_“解剖學(xué)”建筑師埃里克·門德爾松抓住瞬間想像中的輪廓勒·柯布西耶一個(gè)筆名成就一個(gè)時(shí)代卷七現(xiàn)代主義時(shí)期的建筑師(下)康斯坦丁·梅爾尼科夫直覺主義的全能推手皮埃爾·奈爾維作為工程師的建筑師理查德·約瑟夫·紐特拉沙漠中的別墅漢斯·夏隆德國有機(jī)建筑的實(shí)現(xiàn)者阿爾瓦·阿爾托人性化的建筑路易斯·卡恩神秘的建筑詩句菲利浦·約翰遜美國建筑“教父”奧斯卡·尼麥耶曲線中的情感與自由埃羅·；少利南由雕塑走向建筑丹下健三世界的丹下貝聿銘華商建筑設(shè)計(jì)第一人喬爾恩·伍重建筑天堂的“童話王子”詹姆斯·斯特林博采眾長的英袼蘭爵士弗蘭克·蓋里建筑界的畢加索理查德·邁耶白色經(jīng)典漢斯·霍雷恩從小蠟燭店走出的建筑大師諾曼·福斯特尋找新的建筑形態(tài)保羅·安德魯法國優(yōu)雅傳統(tǒng)的繼承者安藤忠雄十八歲闖蕩世界的獨(dú)行客扎哈·哈迪德

二、邂逅年輕建筑大師：胡如珊其人與建筑觀點(diǎn)介紹

提起胡如珊，可能大多數(shù)人都會(huì)表示沒有聽說過這個(gè)名詞，可是說到“如恩設(shè)計(jì)研究室”，不少人都會(huì)被這家的設(shè)計(jì)師代表的別具一格的歐美風(fēng)格所贊嘆。這家聞名中外的建筑設(shè)計(jì)研究室由胡如珊與郭錫恩在國內(nèi)建立，擁有和留洋背景的胡如珊是如何打入國內(nèi)市場(chǎng)的，她對(duì)建筑領(lǐng)域又有著哪些旗幟鮮明的觀點(diǎn)呢?下面就和小編一起來看看：

胡如珊，加州大學(xué)柏克萊建筑學(xué)院畢業(yè)，獲得該大學(xué)建筑學(xué)學(xué)士學(xué)位，畢業(yè)之后繼續(xù)留在美國深造，轉(zhuǎn)而獲得美國普林斯頓大學(xué)建筑及城市規(guī)劃碩士學(xué)位。碩士畢業(yè)之后舊金山的The Architects Collaborative以及普林斯頓的Ralph Lerner Architect PC甚至是紐約的Skidmore, Owings and Merrill 等公司任職，通過在這些世界知名的建筑公司的工作，她積累了豐富的建筑設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，后來與先生郭錫恩創(chuàng)立如恩設(shè)計(jì)研究室，并逐漸成為大中華地區(qū)最為年輕卓越的設(shè)計(jì)師。下面我們就來了解一下她在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域的一些觀點(diǎn)：

建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域需要拓展視野范圍

也許是在國外學(xué)習(xí)深造的緣故，胡如珊女士對(duì)“設(shè)計(jì)”二字的理解比一般的國內(nèi)設(shè)計(jì)師要寬泛和深入得多，她認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)要逐漸延伸到室內(nèi)設(shè)計(jì)，甚至是產(chǎn)品設(shè)計(jì)和專業(yè)視覺表現(xiàn)。如果設(shè)計(jì)時(shí)考慮的范圍太過狹窄，設(shè)計(jì)師的思想也會(huì)帶有很大的局限性，這就會(huì)導(dǎo)致她設(shè)計(jì)不出更好的作品。

怎樣才是一個(gè)好設(shè)計(jì)

胡如珊女士在進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)時(shí)，會(huì)從兩個(gè)方面來考慮設(shè)計(jì)的目的，一個(gè)是達(dá)到要求者的功能需要，這也是設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。另外一個(gè)是有一個(gè)引人注意的好概念以及好的出發(fā)點(diǎn)。擁有了這兩點(diǎn)，設(shè)計(jì)出來的東西才會(huì)內(nèi)涵豐富，這也是對(duì)許多設(shè)計(jì)師的最高要求。

設(shè)計(jì)的同時(shí)注重感受就能保證效益

在胡如珊女士的觀念里，對(duì)辦公室、餐館、百貨公司的設(shè)計(jì)和它們效益增收是不沖突的，甚至起到了協(xié)同上升的作用。一家餐廳的定位、概念、設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)等等都可以成為顧客來店的理由。

通過對(duì)胡如珊女士這位建筑學(xué)領(lǐng)域首屈一指的建筑師介紹，大家對(duì)她應(yīng)該也有了一些了解了。事實(shí)上，在日常生活中對(duì)各種類型的設(shè)計(jì)師作品進(jìn)行留意，會(huì)幫助我們更好地打點(diǎn)自己的小家，也會(huì)讓我們更加熱愛生活!

三、日本建筑大師隈研吾設(shè)計(jì)的茶室，到底是什么樣子的？

在北京亮馬橋附近的皓空間，我們看見了說出這句“讓建筑消失”的日本建筑大師隈研吾設(shè)計(jì)的茶室的真面貌。

我常常好奇，建筑是何其神奇的一種存在，千百年來，人住在各種名字各異的建筑里，先是遮風(fēng)避雨，躲避野獸的侵害，然后漸漸發(fā)展出越來越高級(jí)的居住文化。我們進(jìn)入一個(gè)房子，身體在下意識(shí)里就已經(jīng)感受到了它的好或不好，例如空間、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、空氣的流通和家具的擺設(shè)，更不用說光線對(duì)你直觀感受的影響了。不信，你看看下面這張照片：

白晝里，日光自東而西，傳統(tǒng)的門、窗放行它，框定它，切分它，讓它具有形狀，并隨著時(shí)間的流逝而緩慢變化。因?yàn)橛辛饲蟹趾妥韪?，因此有了影子，形影相隨，空間就有了生命。

我們講，“登堂入室”。在皓空間，似乎不存在“登”這回事，因?yàn)闆]有高高的門檻，有的，只是一扇干凈的玻璃門，你靠近，它無聲滑開，然后你就看到了這個(gè)：

一片竹林?？瓷先ズ孟駴]什么特別的，是嗎？還真不是。

這些竹子，都是從日本進(jìn)口的。在日本，它們有一個(gè)很好聽的名字：染青竹。在一家具有95年歷史、祖孫三代都在傳承竹器制作技藝的加工廠，原高十米左右的竹子被精挑細(xì)選，然后截取當(dāng)中最直、最勻稱、成色最好的那一段，進(jìn)行加工。這些直徑在8~10厘米的竹子要經(jīng)過自然的烘干、拉直、晾曬，放入染缸進(jìn)行染色——對(duì)，這就是為什么它們叫“染青竹”的緣故，然后，工人們還要在竹子中間填充聚氨酯和進(jìn)行背切，以保證它們50年都不腐爛。

現(xiàn)在覺得它們不是普通的竹子了是嗎？那就再看一遍。

除了“步道”，竹子四周鋪滿黑色鵝卵石，如果你有意放慢腳步，也許會(huì)產(chǎn)生行于水邊的錯(cuò)覺。至于天花板的手敲銅，它們凹凸不同，漫反射著不同時(shí)刻的光線，暗黃、亮青、玄黑，三色足以讓人在平靜中又產(chǎn)生期待。

走過玄關(guān)外那一段短短又長長的過渡空間，關(guān)上同樣是竹子做的竹屏風(fēng)，一個(gè)更大的空間在你眼前展開了。

單人沙發(fā)、雙人沙發(fā)、多人沙發(fā)，桌子，三張抽象畫，很簡單對(duì)不對(duì)？對(duì)。

但這是很有名的設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的：法國人Christian liaigre，擅長室內(nèi)設(shè)計(jì)，按照庸俗成功學(xué)的說法，就是很會(huì)搞裝修的人。單靠圖片你是看不出來的，但是，為了營造一個(gè)客廳的氛圍，沙發(fā)的靠背角度據(jù)說是精心調(diào)試過的，坐在其中的人，既不會(huì)感到彼此太遠(yuǎn)，也不至于感覺太近。

換一個(gè)角度看看，回望出口。左邊有一張不規(guī)則的桌子。

桌子是三角形的，與大方桌、大圓桌不同，銳角三角形保證了交流時(shí)不一樣的彈性，它既可能當(dāng)作會(huì)議桌，也可以當(dāng)作餐桌。

看看桌子的紋理。在這樣的桌子上吃飯，手不會(huì)打滑，當(dāng)然，要是飯粒掉到桌子上了，好像也比較麻煩。不過話說回來，桌、椅常常是一個(gè)房子里相當(dāng)重要的家具，桌椅是否舒服好用，決定了你愿意坐下來的時(shí)間；而當(dāng)你真的坐下來的時(shí)候，眼前的風(fēng)景有多美，又決定了你愿意凝視的時(shí)間。

再來一張不同角度的。按照設(shè)計(jì)師的說法，這個(gè)空間要使人產(chǎn)生移步換景的效果，所以我們可以躲到沙發(fā)背后看看——不過就是一兩百平米的面積，看起來卻是寬敞無比，白墻與素色的竹簾和諧共處。

像古代銅鏡一般明亮的烤漆板，材料是一級(jí)方程式F1邁凱倫車隊(duì)指定工廠生產(chǎn)的產(chǎn)品。其版塊線條本來就抽象，再看看倒影里的抽象畫，更有一種映照之感。

對(duì)了，黃色那張大畫，是藝術(shù)家理查德·特謝爾創(chuàng)作于2013年的《錯(cuò)亂秩序》。“錯(cuò)亂秩序（Chaosmos）”是由詹姆斯·喬伊斯在1939年的小說《芬尼根守靈夜》中創(chuàng)造的混成詞，大概的意思是唯有包容混亂，秩序才能真正存在。但不管怎么說，抽象畫都不好解釋，你可以看看畫的局部：

湊近了還是挺好看的——只要你靜下心來好好看看。

這兩張小尺幅的畫是是法國藝術(shù)家克萊爾·西農(nóng)的作品，她是1986年生人，2009年畢業(yè)于巴黎高等藝術(shù)學(xué)校。這兩張畫看起來像版畫，其實(shí)是用油墨刷在畫紙上，你看畫的底部，像不像有受到重力牽引的下墜感？

好了，現(xiàn)在我們可以來說說茶室了。然而，其實(shí)并沒有什么好說的——因?yàn)橐荒苛巳?，推開竹簾的門，桌、椅、架、凳、畫、花，如此種種，都已映入眼簾，沒有屏障，沒有通幽，也無需拿了放大鏡似的仔細(xì)品鑒。

不過，那樣說好像又不對(duì)。與客廳的高挑空間不同，茶室的“地基”被抬高，進(jìn)入茶室時(shí)需要抬腳，這么小小的一個(gè)動(dòng)作，可能會(huì)讓人產(chǎn)生微妙的“登堂入室”的感覺；天花板也被壓低，使之更接近日本傳統(tǒng)的茶室，雖然不至于像千利休的茶室那么狹小低矮，但空間的逼仄，反倒能讓人更清晰地意識(shí)到“自我”，并在“忍受”中感受到另一種“和敬清寂”。

最值得一說的，其實(shí)就是這些來自浙江安吉竹鄉(xiāng)的竹屏風(fēng)。在日本，竹屏風(fēng)被稱為“SUMUSHIKO”，在日本茶室中大量使用，在隈研吾其他的建筑作品中也很常見。但區(qū)別就在于，日本通常不會(huì)做那么高的竹屏風(fēng)：4.6米，竹條的寬度和厚度都是4毫米，設(shè)計(jì)師將竹條和竹條以6毫米的距離進(jìn)行排列，并固定在膠合竹龍骨上，竹龍骨則通過中國傳統(tǒng)的榫卯結(jié)構(gòu)進(jìn)行連接。而單扇竹屏風(fēng)可以通過軌道懸掛在吊頂上連續(xù)成墻，底部則有暗藏的地鎖與地面固定，一旦地鎖開啟，屏風(fēng)便可以在軌道上任意滑行。

讓我們來看看更多的屏風(fēng)：

屏風(fēng)的縫隙切割了光線，但同時(shí)又保留了空氣的流通，不啻為一種絕妙的設(shè)計(jì)。到了夜晚，燈光的介入又使之具有另一番模樣。

在皓空間舉辦的話?。禾锴喏螌?dǎo)演的《青蛇》，茶室與客廳連為一體，光影轉(zhuǎn)換，變化多端。

茶室之一景。即便空間狹小，也要營造出層次感來。

胡桃木博古架，里面的茶具均由日本大師設(shè)計(jì)，其中一把為世界著名的建筑與工業(yè)設(shè)計(jì)師黑川雅之的作品，材質(zhì)為鐵器。

茶室可以飲茶，也可以品香或插花，而規(guī)模稍大一點(diǎn)的活動(dòng)，則需要在展廳進(jìn)行了。

展廳的入口，白色的簾幕延續(xù)東方的意蘊(yùn)，有一種透光透氣感。

從展廳的盡頭回望入口。這張是很久以前舉辦過的繆曉春的小型展覽，沒有美術(shù)館和美術(shù)空間的巨大空間，反倒可以靜下心來好好觀賞一幅畫。

最后一張，安利一下。

我試圖用一種圖示的辦法來展示一個(gè)空間、一個(gè)建筑、一種氣氛，但不得不說明，只有身體的參與，空間的價(jià)值才能恰如其分地顯現(xiàn)出來。建議你們親身前往拜訪。

“世界再大，也要有一個(gè)地方棲居心靈。”這就是建筑。

撰文 | 阿改

攝影 | 攝影師阿改，一部分圖片由皓空間的職業(yè)攝影師提供

四、現(xiàn)代建筑大師的辦公空間都有哪些設(shè)計(jì)創(chuàng)新

辦公室轉(zhuǎn)角就是公園、辦公室中的居家生活為主題的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。

1、辦公室轉(zhuǎn)角就是公園：由建筑設(shè)計(jì)大師摩西·薩夫迪（MosheSafdie）以“城市綠洲”為靈感設(shè)計(jì)，大樓西南角特意設(shè)計(jì)為玻璃塔體，并以四層為單位挑空，在18米高的獨(dú)立生態(tài)系統(tǒng)空間內(nèi)，育有4米高的鐵冬青樹，周圍點(diǎn)綴以多樣綠植，更有從天花板垂落的種植環(huán)。7座生態(tài)花園垂直疊列于大樓一角，無論是頂部、立面還是下沉空間，處處體現(xiàn)綠色生機(jī)，讓辦公樓成為了會(huì)呼吸的“垂直綠洲”。

2、辦公室中的居家生活為主題的創(chuàng)新設(shè)計(jì)：利用建筑的大面積開窗，以促進(jìn)空間關(guān)系以及空間中的視覺關(guān)系，同時(shí)利用飾面材料營造出統(tǒng)一和諧的空間氛圍，與現(xiàn)有建筑的宏偉比例形成鮮明的對(duì)比。本項(xiàng)目為StudioFarrisArchitects事務(wù)所與建筑師Stynen創(chuàng)造了一場(chǎng)超越時(shí)空的對(duì)話，創(chuàng)新的室內(nèi)設(shè)計(jì)為這座代表了比利時(shí)現(xiàn)代主義建筑的地標(biāo)大樓注入了新鮮血液。

以上就是關(guān)于室內(nèi)建筑大師相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。