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    著名的景觀設(shè)計師有哪些(著名的景觀設(shè)計師有哪些人物)

    發(fā)布時間:2023-03-08 20:05:13     稿源: 創(chuàng)意嶺    閱讀: 124        問大家

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    本文目錄:

    著名的景觀設(shè)計師有哪些(著名的景觀設(shè)計師有哪些人物)

    一、世界頂級景觀設(shè)計大師 世界上最著名的設(shè)計師?

    戴帆是全球當代設(shè)計與藝術(shù)前衛(wèi)巨星 :設(shè)計創(chuàng)新第一; 客戶層次第一;全球影響第一;商業(yè)價值第一; 輻射領(lǐng)域第一;商業(yè)價值第一; 綜合能力第一。

    二、目前國內(nèi)有名氣的住宅小區(qū)景觀設(shè)計師都有哪些?

    現(xiàn)在確實有很多濫竽充數(shù)的人。有名氣的又有成功案例的景觀設(shè)計師我知道的有香港貝爾高林杭州分公司的環(huán)境藝術(shù)總監(jiān)高霞和資深景觀設(shè)計師鐘乃穎,他們都領(lǐng)導設(shè)計過天津星耀五洲國際、溫州新京都家園,杭州新中宇維薩等項目在業(yè)內(nèi)廣受好評的。

    三、國內(nèi)外園林景觀設(shè)計大師都叫什么,代表作品有那些,書籍也可以,或者是一些園林設(shè)計的視頻,書籍,萬望...

    彼得·拉茨(Peter Latz)是德國當代著名的景觀設(shè)計師,1983年擔任了慕尼黑工業(yè)大學

    風景園林專業(yè)教授,現(xiàn)擔任賓夕法尼亞大學的兼職教授,和哈佛大學的客座教授。他的著

    名理念是強調(diào)對舊工業(yè)基地的回收和再利用。俞孔堅---北京大學城市與區(qū)域規(guī)劃教授,博士生導 師 ,美國哈佛大學景觀設(shè)計與城市規(guī)劃兼職教授( Visiting Professor),北京大學建筑與景觀設(shè)計學院 院長 ,北京土人景觀與建筑規(guī)劃設(shè)計研究院首席設(shè) 計師 。

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    四、世界著名建筑景觀大師

    1、 抽象藝術(shù)

    它對20世紀所有藝術(shù)形式都產(chǎn)生了深遠的影響。從20世紀50年代開始,一些早期景觀建筑物已在創(chuàng)作手法上有所變化。結(jié)構(gòu)主義大師馬勒維奇 (Malevich)和羅德琴科(Rodch-enko)鑄造了抽象的幾何結(jié)構(gòu)和硬邊結(jié)構(gòu);迪澳.凡.茲泊格(Theo van Doesberg)和約瑟夫 .阿爾伯斯(Josef Albers)實現(xiàn)了具體藝術(shù);漢斯.阿爾皮(Hans Arp)和簡.米洛(JoanMir6)則運用了抽象的松散結(jié)構(gòu),即生物形態(tài)。

    2、 概念藝術(shù)

    這個詞在20世紀60年代由藝術(shù)家蘇•勒維特(Sol Lewitt)使用,它指出藝術(shù)作品的概念比其表現(xiàn)形式更為重要。其根源可以追溯到馬塞爾•迪尚(Marcel Duchamp),20世紀極具影響的藝術(shù)家之一,其余兩個是伊夫斯•克萊恩(Yves Klein)和皮埃爾•曼佐尼(PieroManzoni)。電視藝術(shù)和行為藝術(shù)是其附屬品。在景觀建筑中,最具靈感的概念藝術(shù)是大地藝術(shù)或泥土藝術(shù)。

    3、立體主義

    這一重要的現(xiàn)代藝術(shù)運動得名于法國畫家馬蒂斯,當時一位法國藝術(shù)評論家聽說馬蒂斯譏諷布拉克(Braque)的作品僅僅是一些“小方塊”。畢加索和布拉克 是最早的立體派藝術(shù)家,他們改變了自文藝復興時期以來的主要繪畫方法——透視法。在景觀建筑中,立體主義表現(xiàn)為抽象概念和聯(lián)合視點的產(chǎn)生。這一藝術(shù)手法首 先在20世紀20年代由幾個法國設(shè)計師——羅特.馬利特一斯蒂文斯(Robert Mallet-Stevens)、安德列(Andre)、保羅.薇拉(PaulVera)和加布里埃爾.圭弗萊基安 (GabrielGuevrekian)用在庭園景觀設(shè)計中。從20世紀50年代開始,一些美國景觀建筑師如加勒特.??瞬ā⒄材匪?羅斯和托馬斯.丘 奇,也都受到立體主義的影響。

    4、達達主義

    托弗耳.德萊尼和瑪莎.施瓦茨是兩位經(jīng)常談到達達主義對其作品產(chǎn)生影響的美國景觀建筑師。刺激和荒謬是達達主義的特征。馬塞爾.迪尚可能會贊賞德萊尼的德沃斯(Divorce) 庭園和施瓦茨的巴格爾(Bagel)庭園。

    5、生態(tài)意識

    早在20世紀前l(fā) 0年,詹斯.詹森(JensJensen)就從景觀設(shè)計角度表現(xiàn)了他對環(huán)境問題的關(guān)注,其后,許多著名的思想家和景觀建筑師也加入到生態(tài)問題的討論中。在 20世紀60年代初期,伊恩.麥克哈格領(lǐng)導著這個領(lǐng)域。從20世紀70年代開始,由美國的理查德.奧伊默(Richard Oehme)和詹姆斯.凡.斯威登(Jamesvan Sweden),荷蘭的托恩.特爾-林登(Tonter Linden)和皮特.奧多爾夫(Piet Oudoff)和漢克.格里森(Hank Geritsen)領(lǐng)導這個領(lǐng)域,他們都為生態(tài)環(huán)境作出了杰出貢獻。不同高度的植物表現(xiàn)出自然的風格,葉子的形狀和紋理造成了景觀的差異。關(guān)于植物的一些 問題需要強調(diào),在深秋和冬季,植物美麗的一面會失去,草地維護費會是一筆不小的開支。

    6、節(jié)約能源

    將節(jié)約能源、資源的可持續(xù)利用意識連同生態(tài)保護意識一起融人庭園景觀設(shè)計中是專業(yè)設(shè)計師們的一種嘗試。重構(gòu)的石子用來鋪路。供戶外用的復合板代替了天然木 材;為了保存白白流掉的水而修建的水池也用在景觀中;水的循環(huán)使用是為了防止水資源的浪費;太陽能水泵為室外低壓/高強度照明體系發(fā)電

    7、高科技

    我們生活的方方面面因為傳真和電子郵件的影響正日新月異,數(shù)字技術(shù)無孔不入、大行其道。光纖照明、人造霧、視頻技術(shù)正在成為庭園設(shè)計不可或缺的部分,它們 也是庭園景觀設(shè)計變革的重要組成部分。20世紀末高、新、尖科學技術(shù)的不斷涌現(xiàn),使得大批新型材料應運而生。從20世紀80年代開始,塑料制品、合成金 屬、玻璃纖維、光纖照明設(shè)備和人工草坪開始在設(shè)計公共景觀時使用?,F(xiàn)在這些高科技合成材料在私家庭園中也同樣可以看到。自從CAD,即計算機輔助設(shè)計軟件 出現(xiàn)后,景觀建筑和設(shè)計開始得益于新科技。CAD對設(shè)計大型項目十分有利,設(shè)計師可方便獲取歷史庭園和其他類型庭園的資料,同時也向場所生成式庭園設(shè)計師 展開了一個廣闊的創(chuàng)作空間。

    光纖

    自20世紀80年代開始,光纖就用于庭園照明。這種材料的研制最初是為電信和醫(yī)學服務的。低壓、高強度、透明或不透明的光纖照明設(shè)備適應性極強,可以安裝在不同型號的纜線上,使庭園中的任何一處都能被照亮。

    人造霧

    這是過去20年中被庭園景觀建筑師們運用的又一先進的科技手段。它是在高壓條件下將水分子原子化而形成的。這一具神奇作用的產(chǎn)品不斷使景觀元素和邊界變得模糊不清,將一個超現(xiàn)實的世界引入設(shè)計中。人造霧因其獨特的冷卻性質(zhì),可以在酷熱季節(jié)用在庭園中。

    8、綠色建筑

    在屋頂栽種植物的技術(shù),丹麥、德國、墨西哥等地在草坪底下建筑住宅,太陽能水泵在小水池的運用,用干草做住宅等,所有這些都屬于綠色建筑范疇。在建筑設(shè)計 中引入植物的手法是美國、法國景觀建筑師的創(chuàng)新,詹姆斯.瓦臣斯(James Wines)和愛德華.弗朗科伊斯(Edouard Francois)走在這個領(lǐng)域的最前端。

    9、大地藝術(shù)

    大地藝術(shù)或泥土藝術(shù)對景觀建筑師和設(shè)計師們產(chǎn)生了巨大的影響。誕生于20世紀60年代的早期大地藝術(shù)作品由一些在繪畫和雕塑上擺脫了抽象派藝術(shù)思想影響的 藝術(shù)家完成。他們抵制畫廊、博物館、評論家夸大的廣告,但他們具備環(huán)保意識。他們帶著這種觀點到美國西部廣闊無垠的沙漠和荒地進行創(chuàng)造。在那里,大地藝術(shù) 家們創(chuàng)造出巨型的泥土雕塑,那些土墩和石頭結(jié)構(gòu)容易讓人聯(lián)想到老祖宗們的墓地。

    10、極簡主義

    極簡主義是最早的摩登藝術(shù),美國的唐納德.賈德(Donald Judd),索爾.萊維特(Sol Lewitt)、阿格尼絲.馬丁(Agnes Martin)、羅伯特.莫里斯(Robert Morris)、理查德.賽那(Richard Serra)和戴維.斯密斯(David Smith)是這一風格的領(lǐng)頭人。極簡結(jié)構(gòu)、線條和同樣抽象的幾何圖形不斷地出現(xiàn)在20世紀末的景觀建筑師們,特別是彼得.沃克(Peter Walker)的庭園作品中。

    11、后現(xiàn)代主義

    這一概念最早出現(xiàn)在1949年由約瑟夫.赫德納特(Joseph Hudnut)撰寫的(《人類建筑和精神》一書中,在20世紀60年代末期經(jīng)由查爾斯.詹克斯(Charles Jencks)推廣,最后能成為一種建筑風格則得益于菲利普.約翰遜(Philip Johnson),邁克爾.格雷夫斯(Michael Graves)和羅伯特.文圖里(Robert Venturi)等人。后現(xiàn)代主義是多種文化理念和現(xiàn)象的高度集合。因為現(xiàn)代主義和工業(yè)化社會間存在聯(lián)系,所以,后現(xiàn)代主義和當代高科技社會也有關(guān)聯(lián)。后 現(xiàn)代主義是針對現(xiàn)代主義節(jié)省、極簡風格的一種反應。它是多種文化的混合物,沒有明確的概念。在喬治.哈格里夫斯、阿德里安.古茲(Adriaan Geuze)、凱瑟琳.古斯塔夫森和德維涅(Desvigne)以及道爾諾基(Dalnoky)等人的作品中都含有后現(xiàn)代主義元素。

    12、包豪斯

    20世紀初建于德國德紹(DesSau)的這所著名的藝術(shù)建筑學校,堪稱現(xiàn)代主義的發(fā)源地。自20世紀30年代納粹黨關(guān)閉這所學校后,大批藝術(shù)家、建筑師 和教師紛紛逃往美國,他們中包括瓦特.格羅皮厄斯(Walter Gropius)。格羅皮厄斯是哈佛大學建筑學科的帶頭人。他的教學科研成果為美國二戰(zhàn)后景觀建筑學的發(fā)展作出了重大貢獻。

    13、藝術(shù)家和設(shè)計師

    羅伯托•伯利•馬克斯

    又一個對20世紀景觀建筑產(chǎn)生重要影響的人物。他是畫家出身,他將藝術(shù)的眼光投向自己的祖國——巴西。他的建筑特點是:用巴西木材制成大規(guī)模自由流動的能 體現(xiàn)生物形態(tài)的堆積物,這些堆積物被當作精致的地被。他討厭“風格”這個詞,他將自己的作品視作藝術(shù)與自然的結(jié)合。

    路易斯•巴拉岡

    墨西哥現(xiàn)代主義建筑師,對當代結(jié)構(gòu)設(shè)計有重大影響。他設(shè)計的方形、長方形平面圍墻結(jié)構(gòu)是從西班牙、摩洛哥穆斯林的傳統(tǒng)建筑勒.柯布西耶式建筑、國際化風 格、地中海和墨西哥民居中汲取創(chuàng)作靈感的。通過運用簡單的水渠、人工瀑布襯托這極簡派風格的圍墻.巴拉岡更發(fā)展了別致、簡樸式風格,并不斷影響著全世界的 景觀建筑師和設(shè)計師。

    野口勇

    野口勇是自20世紀80年代以來在庭臥景觀設(shè)計領(lǐng)域產(chǎn)生過重大影響的著名日裔美籍雕塑家。他的標志性的景觀設(shè)計包括有紀念館、游樂園和橋梁。石頭、水和植 物的運用在他的杰作中隨處可見,例如紐約市曼哈頓銀行、泊納克珍藏本圖書館和手稿圖書館、耶魯大學、位干加利福尼亞州科斯塔.梅薩(Costa Mesa)的加利福尼亞劇場等。

    勒•柯布西耶

    密斯.范.德.羅(Mies van der Rohe)和勒.柯布西耶都是20世紀最具影響力的白色直線形國際式建筑風格的積極倡導者。后者夢幻般的手法并沒有忽視社會的最底層。在他的影響下,筆直 聳立的平民區(qū)在二戰(zhàn)后遍布全世界,現(xiàn)在這種風格的建筑大部分已經(jīng)被推倒。法國東部的郎像(Ronchamp)圣母教堂、巴黎西區(qū)的薩沃耶(Savoye) 別墅等這些建在美麗如畫的鄉(xiāng)村景色中的建筑物,是僅存的幾個能代表他創(chuàng)造風格的作品,并鞏固了他在20世紀建筑史中的地位。

    阿爾瓦•阿爾托

    阿爾瓦.阿爾托(Alvar Aalto)是芬蘭偉大的設(shè)計師、建筑師和藝術(shù)家,現(xiàn)代派運動中重要的建筑師之一,對庭園景觀設(shè)計作出了重大貢獻。他把住宅與庭園結(jié)合在一起的手法,及其設(shè)計作品所體現(xiàn)出的生物形態(tài)結(jié)構(gòu)給托馬斯教堂的設(shè)計以靈感。

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