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發(fā)布時(shí)間：2023-04-30 00:11:36 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1560

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于工業(yè)設(shè)計(jì)大師作品的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、蟻椅的設(shè)計(jì)師

2、aokizy是什么呢?

3、如何評價(jià) Raymond Loewy 在工業(yè)設(shè)計(jì)史上的地位

4、當(dāng)代世界著名設(shè)計(jì)大師都有誰?

一、蟻椅的設(shè)計(jì)師

Arne Jacobsen(1902~1971)生于丹麥?zhǔn)锥几绫竟?，他?0世紀(jì)最具影響力的北歐建筑師暨工業(yè)設(shè)計(jì)大師，丹麥國寶級設(shè)計(jì)大師，北歐的現(xiàn)代主義之父, 是『丹麥功能主義』的倡導(dǎo)人，后與Le Corbusier、Mies van der Rohe及Gunnar Asplund等其它歐洲設(shè)計(jì)巨擘共同主張『簡約』設(shè)計(jì)風(fēng)格。
他不只是本世紀(jì)最偉大的建筑師之一，同時(shí)在家俱、燈飾、衣料以及各式各樣的應(yīng)用藝術(shù)上皆有深切琢磨與成就，并成為享譽(yù)國際的傳奇人物。
自從Arne Jacobsen和Peter Holmblad在1967年共同架構(gòu)出「Cylinda-Line」不銹鋼系列后，即于同年得到ID-PRIZE獎項(xiàng)，而1968年更獲得國際設(shè)計(jì)大獎(International Design Award)的殊榮，另外美國室內(nèi)設(shè)計(jì)學(xué)會(American Institute Of Interior Designers)也頒發(fā)榮譽(yù)國際設(shè)計(jì)獎項(xiàng)給這位由建筑轉(zhuǎn)為商業(yè)創(chuàng)作的奇葩。
他將自身對建筑的獨(dú)特見解延伸家飾品，并為一手繪制的建筑結(jié)構(gòu)裝點(diǎn)添色，因而摧生出如長著三只細(xì)腿的螞蟻椅（Ant Chair）、蛋椅（Egg Chair）、天鵝椅（Swan Chair）、The Oxford chair等曠世之作，以及雅宅、工廠、展示間、織品、時(shí)鐘、壁燈與門把等無計(jì)可數(shù)的多元創(chuàng)作
Arne Jacobsen的設(shè)計(jì)是經(jīng)過”精密計(jì)算”的，和另一位同以建筑為本業(yè)的設(shè)計(jì)師Alvar Aalto不同，Alvar Aalto崇尚自然美景與作品的結(jié)合，但Arne Jacobsen除了美感以外，還必須兼顧實(shí)用與耐用，另外，精心設(shè)計(jì)的作品里面，種種便利性的巧思，也總讓人非常期待！
Jacobsen 的設(shè)計(jì)至今依然清新無比、深具吸引力，將自由流暢的雕刻式塑形，以及北歐斯堪的那維亞設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)特質(zhì)加以結(jié)合，使其作品兼具質(zhì)感非凡與結(jié)構(gòu)完整特色。

二、aokizy是什么呢?

Aokizy是動漫藝術(shù)家OK Seungcheol 옥승철的稱呼。1988年出生于韓國，畢業(yè)于韓國首爾中央大學(xué)的西洋畫部，是韓國Kiche Gallery的簽約藝術(shù)家。
Aokizy的作品風(fēng)格頗似上世紀(jì)80、90年代日本動漫的定格鏡頭，他擅長將這些漫畫中的人物形象打破再重組，從而創(chuàng)造出屬于自己的藝術(shù)形象。
Aokizy從小沉迷于日本動漫，他作品中的形象大都來源于童年的動漫之中，《洛克人》、《科學(xué)小飛俠》、《高智能方程式》和《疾風(fēng)戰(zhàn)士》中的角色都成為了他畫布上生動的形象。
與多數(shù)藝術(shù)家通過手繪開始創(chuàng)作不同，Aokizy先通過電腦軟件創(chuàng)作出一幅虛擬世界中的矢量圖，然后再使用繪畫、雕塑等形式將虛擬的形象帶到現(xiàn)實(shí)世界中。
在這樣的創(chuàng)作過程中，兩個(gè)本質(zhì)上對立的世界產(chǎn)生交集與碰撞，虛擬世界的矢量作品可以無限復(fù)制，而現(xiàn)實(shí)中的畫布卻又獨(dú)一無二。
Aokizy作為韓國本土的年輕藝術(shù)家，作品非常受大眾歡迎，首爾的各個(gè)先鋒設(shè)計(jì)店鋪中都能看到他的作品，融合在意大利建筑大師Ettore Sottsass以及法國工業(yè)設(shè)計(jì)大師Serge Mouille的經(jīng)典作品之中，毫不突兀。

三、如何評價(jià) Raymond Loewy 在工業(yè)設(shè)計(jì)史上的地位

引用：hansay，半吊子工業(yè)設(shè)計(jì)師
本來對大師不敢輕率評論，承蒙邀請，就斗膽談?wù)勛约旱臏\薄之見。
1. 首先，雷蒙德羅維是美國第一代自由設(shè)計(jì)師最富盛名的，也是美國工業(yè)設(shè)計(jì)師中最杰出的代表之一。在很多歐洲工業(yè)設(shè)計(jì)大師由于戰(zhàn)亂移民美國。羅維也在這一時(shí)期移民美國，從而可以說直到包豪斯芝加哥學(xué)院建立這段期間，羅維見證并參與了美國工業(yè)設(shè)計(jì)從啟蒙到蓬勃發(fā)展的過程并做出的卓越貢獻(xiàn)。2.最多產(chǎn)的工業(yè)設(shè)計(jì)師之一，從大家熟悉的可口可樂標(biāo)志，殼牌標(biāo)志到汽車拖拉機(jī)甚至火車輪船，從平面設(shè)計(jì)到招貼設(shè)計(jì)再到產(chǎn)品設(shè)計(jì)，羅維的設(shè)計(jì)幾乎囊括了我們?nèi)粘Ｉ畹姆椒矫婷?。而且羅維在很多設(shè)計(jì)領(lǐng)域都取得了很大成功。3.在商業(yè)上取得最大成功的設(shè)計(jì)師之一，羅維的設(shè)計(jì)依托于美國生產(chǎn)業(yè)制造業(yè)發(fā)展的黃金期，取得了巨大的商業(yè)成功，也使得工業(yè)設(shè)計(jì)對美國社會獲得了前所未有的影響。4.流線型風(fēng)格的代表人物之一，設(shè)計(jì)的多數(shù)產(chǎn)品都帶有明顯的流線型風(fēng)格。為流線型風(fēng)格在世界范圍內(nèi)的發(fā)展起到關(guān)鍵作用。（有些人說羅維是流線型風(fēng)格開創(chuàng)者，是不妥的）5.補(bǔ)充一些，對于一些人將羅維說成是“美國工業(yè)設(shè)計(jì)之父”，個(gè)人認(rèn)為不是很恰當(dāng)，美國工業(yè)設(shè)計(jì)一詞最早出現(xiàn)于1919年，由一個(gè)叫西奈爾的設(shè)計(jì)師提出。而在此后一段時(shí)間，也出現(xiàn)了一批職業(yè)工業(yè)設(shè)計(jì)師，代表人物有通用公司設(shè)計(jì)師厄爾，以及提革等。而羅維的第一個(gè)工業(yè)設(shè)計(jì)出現(xiàn)在1929年設(shè)計(jì)的速印機(jī)。所以，個(gè)人認(rèn)為，稱羅維是“美國工業(yè)設(shè)計(jì)之父”并不是很恰當(dāng)。因?qū)W識尚淺，如有錯(cuò)誤的地方，歡迎指正，有異議也歡迎討論。共同進(jìn)步。當(dāng)然也有人認(rèn)為他是個(gè)商人，談不上大師什么的，這就看個(gè)人了。

四、當(dāng)代世界著名設(shè)計(jì)大師都有誰?

W.格羅皮烏斯,
密斯凡德羅,
赫爾辛基火車站，芬蘭（1906～1916年）
建筑師：E.沙里寧
芬蘭赫爾辛基火車站建于1906～1916年，是本世紀(jì)初車站建筑中的珍品，也是北歐早期現(xiàn)代派范疇的重要建筑實(shí)例，但基本上還是折衷主義的。它輪廓清晰，體形明快，細(xì)部簡練，既表現(xiàn)了磚石建筑的特征，又反映了向現(xiàn)代派建筑發(fā)展的趨勢。赫爾辛基火車站的設(shè)計(jì)者是著名建筑師艾里爾·沙里寧（Eliel Saarinen，1873～1950年），赫爾
辛基火車站是他的浪漫古典主義建筑的代表作，雖有古典之厚重格調(diào)，但又高低錯(cuò)落，
方圓相映，因而生動活潑，有紀(jì)念性而不呆板，被視為20世紀(jì)建筑藝術(shù)精品之一。
米拉公寓，西班牙巴塞羅那（1906～1910年）
建筑師：A.高迪
米拉公寓于1906～1910年在西班牙巴塞羅那建成。設(shè)計(jì)米拉公寓的西班牙著名建筑師A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）是在建筑藝術(shù)探新中勇于開辟另一條道路的人，他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑中去，在米拉公寓設(shè)計(jì) 中，把重點(diǎn)放在造型的藝術(shù)表現(xiàn)方面。他發(fā)揮想象力，建筑形象奇特，怪誕不經(jīng)。同時(shí) 吸收了伊斯蘭建筑的風(fēng)格，與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)相結(jié)合，采取自然的形式，精心去探索他獨(dú)創(chuàng)的塑性建筑楷模。
林肯紀(jì)念堂，美國華盛頓（1919～1922年）
建筑師：H.培根
林肯紀(jì)念堂由美國建筑師亨利·培根設(shè)計(jì)，坐落在摩爾林蔭大道末端的一處人造高地上，面積為2200平方米，對面是華盛頓紀(jì)念碑。紀(jì)念堂吸取了古希臘神廟的傳統(tǒng)手法，四周有36根大理石的多立克式柱子圍繞，象征林肯時(shí)期美國的36個(gè)州。雖然平面似古希臘神廟，但沒有通常希臘神廟的山花，而是一個(gè)團(tuán)進(jìn)去的屋頂層，放在古典柱式的頂部。
紀(jì)念堂內(nèi)部用排列柱將平面劃分為一個(gè)主廳和兩個(gè)側(cè)廳，側(cè)廳內(nèi)墻壁上繪制了表現(xiàn)林肯
一生中最顯著成就和重要事件的壁畫。整個(gè)紀(jì)念堂的高潮是正對入口位于主廳中央的林
肯雕像。在從入口到雕像這一縱向序列的引導(dǎo)下，人們會感受到氣氛的莊嚴(yán)。爾后人們
會漸漸看清這尊在散射入室的陽光照射下表情嚴(yán)肅的林肯雕像，林肯雕像的布置和縱橫
方向巧妙的序列引導(dǎo)形成了莊嚴(yán)肅穆的氣氛，這是這座紀(jì)念建筑設(shè)計(jì)上的杰出手筆。
斯德哥爾摩市政廳，瑞典（1909～1923年）
建筑師：R.奧斯特柏格
本世紀(jì)20年代，創(chuàng)造新建筑風(fēng)格的呼聲已在西歐興起，而傳統(tǒng)建筑風(fēng)格仍保持著強(qiáng)
勁的勢頭。1923年落成的這幢市政廳即是尊重和繼承傳統(tǒng)的一種表現(xiàn)。瑞典建筑師R.奧
斯特柏格在市政廳設(shè)計(jì)中，他尊重古典建筑但又不受其限制，而將歷史上的多種建筑風(fēng)
格與手法融合一起，創(chuàng)作了這座體形高低錯(cuò)落、虛實(shí)相諧的水邊建筑。市政廳內(nèi)的幾個(gè)
大廳裝飾華麗而不俗，具有北歐地區(qū)的詩情畫意，被認(rèn)為是民族浪漫主義建筑的一個(gè)精
品。
施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市（1924年）
建筑師：G.里特維德
設(shè)計(jì)人G.里特維德是家具設(shè)計(jì)師兼建筑師，受荷蘭當(dāng)時(shí)“風(fēng)格派”影響。風(fēng)格派藝
術(shù)家倡導(dǎo)藝術(shù)作品應(yīng)是幾何形體和純粹色塊的組合構(gòu)圖。這座施羅德住宅是風(fēng)格派藝術(shù)
主張?jiān)诮ㄖI(lǐng)域的典型表現(xiàn)。由光光的墻板，簡潔的體塊，大片玻璃組成橫豎錯(cuò)落，若
即若離的構(gòu)圖，與當(dāng)時(shí)著名的荷蘭畫家蒙德里安的繪畫有十分相似的意趣，如同一座三
維的風(fēng)格派繪畫。施羅德住宅對許多現(xiàn)代建筑師的建筑藝術(shù)觀念有不小的影響。
包豪斯校舍，德國（1926年）
建筑師：w.格羅皮烏斯
此建筑群由著名建筑師W.格羅皮烏斯設(shè)計(jì)，建于德國德騷市。它由教學(xué)樓、實(shí)習(xí)工
廠和學(xué)生宿舍三部分組成。空間布局的特點(diǎn)是根據(jù)使用功能組合為既分又合的群體，既
獨(dú)立分區(qū)，又方便聯(lián)系。教學(xué)樓與實(shí)習(xí)工廠均為四層，占地最多。宿舍在另一端，高六
層，連接二者的是兩層的飯廳兼禮堂。居于群體中樞并連接各部的是行政、教師辦公室
和圖書館。建筑占地面積為2630平方米。這樣不同高低的形體組合在一起，既創(chuàng)造了在
行進(jìn)中觀賞建筑群體給人帶來的時(shí)空感受，又表達(dá)了建筑物相互之間的有機(jī)關(guān)系，更體
現(xiàn)了“包豪斯”的設(shè)計(jì)特點(diǎn)：重視空間設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)功能與結(jié)構(gòu)效能，把建筑美學(xué)同建筑
的目的性、材料性能、經(jīng)濟(jì)性與建造的精美直接聯(lián)系起來。這座校舍和包豪斯學(xué)校的教
學(xué)方針與方法均對現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生過極大的影響。
薩伏伊別墅，法國普瓦西（1928～1930年）
建筑師：勒·柯布西耶
薩伏伊別墅位于法國巴黎近郊，這是一個(gè)富豪的別墅。由勒·柯布西耶大師于1928
年設(shè)計(jì)，1930年建成。地段為十二英畝，建筑占地只有20.50米X20米，方形，高三層。
這座別墅的價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了它作為獨(dú)立住宅的自身，由于它在西方“現(xiàn)代建筑”歷史上
的重要地位，被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑”經(jīng)典作品之一，它是與勒·柯布西耶的全部建筑和城
市規(guī)劃事業(yè)相關(guān)聯(lián)的。勒·柯布西耶的許多建筑觀點(diǎn)早期是由小住宅設(shè)計(jì)體現(xiàn)出來的。
1926年他把“新建筑”與舊建筑進(jìn)行比較，提出新建筑的五個(gè)特點(diǎn)：（1）支柱層，主
要房間設(shè)在二層；（2）屋頂花園；（3）自由的平面；（4）橫向長窗；（）自由立面
（成為一片可供自由處理的透明或不透明的薄壁）。薩伏伊別墅就是綜合體現(xiàn)上述特點(diǎn)
的，與傳統(tǒng)住宅建筑完全不同的代表作。從外觀上看，形體簡單，但內(nèi)部空間卻很復(fù)雜。
它與歐洲傳統(tǒng)住宅大異其趣，表現(xiàn)出20年代建筑運(yùn)動激烈的革新精神和建筑觀念。
巴塞羅那博覽會德國館，西班牙（1929年）
建筑師：密斯·凡·德·羅
1929年巴塞羅那世界博覽會有個(gè)德國館，轟動了整個(gè)建筑界。博覽會結(jié)束，該館也
隨之拆除了，存在時(shí)間不足半年，但其所產(chǎn)生的重大影響一直持續(xù)著。德國建筑大師密
斯·凡·德·羅在這個(gè)建筑物中完全體現(xiàn)了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑處
理原則。他認(rèn)為，當(dāng)代博覽會不應(yīng)再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設(shè)計(jì)思想，應(yīng)該跨
進(jìn)文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地。建筑本身就是展品的主體。塑造建筑空間，以水平和豎向的布
局、透明和不透明材料的運(yùn)用，以及結(jié)構(gòu)造型等，使建筑進(jìn)入詩意般的水平。
這座德國館建立在一個(gè)基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。
大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯(cuò)，布置靈活，形成既分割
又連通，既簡單又復(fù)雜的空間序列；室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成
奇妙的流通空間。整個(gè)建筑沒有附加的雕刻裝飾，然而對建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地
的選擇十分精細(xì)，搭配異?？季?，比例推敲精當(dāng)，使整個(gè)建筑物顯出高貴、雅致、生動、
鮮亮的品質(zhì)，向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)質(zhì)量。展館對20世紀(jì)建筑藝術(shù)風(fēng)
格產(chǎn)生了廣泛影響。
半個(gè)世紀(jì)以后，西班牙政府于1983年決定在它的原址一一現(xiàn)西班牙巴塞羅那的蒙胡
奇公園里重建這個(gè)展覽館。由西班牙著名建筑師C.錫里西等主持。
紐約帝國州大廈，美國（1931年）
建筑師：S.L.H.建筑事務(wù)所
在紐約繁華的曼哈頓島上，30年代初在短短一年多時(shí)間里，建造了當(dāng)時(shí)世界上最高
的樓房——帝國州大廈，高度達(dá)381米。它保持高度冠軍稱號達(dá)42年之久。直到今天，
它的高度仍排在世界前面。
帝國州大廈1930年3月1日開始設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)人為席瑞夫、蘭姆、哈蒙。4月7日開始樹
起第一根鋼柱，9月22日鋼結(jié)構(gòu)就安裝完畢，1931年5月1日全部竣工交付使用，前后只
花去一年零一個(gè)月時(shí)間。鋼骨架平均一天半完成一層，直至70年代，在施工速度上它一
直保持最優(yōu)秀的記錄。這座大廈的施工之所以能如此高速，是和它的鋼構(gòu)件制作精確、
施工組織嚴(yán)謹(jǐn)分不開的。
流水別墅，美國（1935年）
建筑師：F.L.賴特
流水別墅是美國建筑大師F.L.賴特的經(jīng)典作品，是為德國移民考夫曼設(shè)計(jì)的郊外別
墅。這座房屋不大，建筑面積僅400平方米。可是，自它誕生以來，就受到人們的重視。
如今，半個(gè)世紀(jì)過去了，新建筑紛紛問世，但流水別墅依然受到人們的贊美，并被列為
國家重點(diǎn)文物加以保護(hù)。流水別墅位于一片風(fēng)景優(yōu)美的山林之中，F(xiàn).L.賴特將別墅建在
地形復(fù)雜、溪水跌落形成的小瀑布之上。整個(gè)別墅利用鋼筋混凝土的懸挑力，伸出于溪
流和小瀑布的上方。這幢房子隨著四季更迭以“無聲之聲”作出反應(yīng)和進(jìn)行著自我的更
新。建筑動勢的性質(zhì)與瀑布的流速動勢之間的關(guān)系就是一個(gè)例子。冰雪消融，春水上漲
時(shí)的強(qiáng)大動勢使建筑物看上去更像一組露出地面的巉巖，而當(dāng)夏日流水涓細(xì)之時(shí)，倒像
是讓別墅進(jìn)行一種動物冬眠前的肌體蜷曲動作。到了冬季，瀑布宛如冰簾般垂現(xiàn)在切斷
北巖的花架與點(diǎn)綴出挑的冰凌之間。建筑本身疏密有致，有實(shí)有虛，與山石、林木、水
流緊密交融。人工建筑與自然環(huán)境匯成一體，交相襯映。流水別墅不但是F.L.賴特本人
作品中特別卓越的一座，也是20世紀(jì)世界建筑園地中罕見的一朵奇葩。
聯(lián)合國總部大廈，美國紐約（1946～1952年）
建筑師：w.K.哈里森
聯(lián)合國總部設(shè)計(jì)主任由美國建筑師沃利斯·哈里森擔(dān)任。同時(shí)成立了有澳大利亞、
比利時(shí)、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、烏拉圭、英國、前蘇聯(lián)、中國10個(gè)國家組成的國
際顧問委員會。代表中國參加設(shè)計(jì)顧問委員會的是梁思成先生。設(shè)計(jì)顧問委員會先后討
論了53個(gè)方案。1947年5月通過了以法國建筑大師勒·柯布西耶方案為基礎(chǔ)的最后方案。
建筑方案的落實(shí)由美國建筑師哈里森負(fù)責(zé)。大廈于1952年落成。
聯(lián)合國總部是由秘書處大廈、大會大廈、會議大廈、圖書館四棟建筑組成。秘書處
大樓為板片式建筑，地上39層，高165.8米。其東西兩面為藍(lán)綠色玻璃幕墻，兩個(gè)端面
為狹窄的實(shí)墻。大會堂匍匐在大樓的一側(cè)，頂部和側(cè)面呈凹曲線形。安理會會議樓在秘
書處大樓與大會堂之間，臨靠河面。與歷史上建造的政府和議會性建筑相比，聯(lián)合國總
部建筑群十分特殊。其功能的復(fù)雜性和造型構(gòu)圖的創(chuàng)新性是已往建筑都無法與之相比的。
聯(lián)合國總部建筑的出現(xiàn)標(biāo)志著現(xiàn)代建筑風(fēng)格在20世紀(jì)中期得到廣泛的認(rèn)同。
馬賽公寓，法國（1946～1952年）
建筑師：勒·柯布西耶
被人們稱之為“馬賽公寓”的建筑，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。這座大型
公寓式住宅是他理想的現(xiàn)代化城市中“居住單位”設(shè)想的第一次嘗試。勒·柯布西耶認(rèn)
為在現(xiàn)代條件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安靜衛(wèi)生的環(huán)境。他理想
的現(xiàn)代城市就是中心區(qū)有巨大的摩天大樓， * 是高層的樓房，樓房之間有大片的綠地，
現(xiàn)代化的整齊的道路網(wǎng)布置在不同標(biāo)高的平面上，人們生活在“居住單位”中。一個(gè)
“居住單位”幾乎可以包含一個(gè)居住小區(qū)的內(nèi)容，設(shè)有各種生活福利設(shè)施，一棟建筑就
成為一個(gè)城市的基本單位。他在馬賽設(shè)計(jì)并于馬賽市郊建成的這座17層的“居住單位”
式公寓住宅大樓，可容納337戶約1600人居住。馬賽公寓是第一個(gè)全部用預(yù)制混凝土外
墻板覆面的大型建筑物，主體是現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。由于現(xiàn)澆混凝土模板拆除后，表
面不加任何處理，讓粗糙地表現(xiàn)人工操作痕跡的混凝土暴露在外，表現(xiàn)出了一種粗?jǐn)U、
原始、樸實(shí)和敦厚的藝術(shù)效果，后來它被帶上了“粗野主義”始祖的“桂冠”。
朗香教堂，法國（1950～1953年）
建筑師：勒·柯布西耶
由勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的這座教堂建成于1953年。一向講幾何構(gòu)圖的形式美，主張采
用新技術(shù)來滿足新功能和創(chuàng)造新形式的“現(xiàn)代建筑”，并在建筑創(chuàng)作實(shí)踐中遵循理性主
義方向的赫赫有名的建筑家，卻設(shè)計(jì)出了一個(gè)具有震動性的奇特的建筑。這是一座位于
群山之中的小小天主教堂。它突破了幾千年來天主教堂的所有形制，造型扭曲混沌，超
常變形，怪誕神秘，如巖石般穩(wěn)重地屹立在群山環(huán)繞的一處被視為圣地的山丘之上。朗
香教堂是二次世界大戰(zhàn)以后，勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的一件最引人注意的作品，它代表了勒
·柯布西耶創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，并對西方“現(xiàn)代建筑”的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。
西格拉姆大廈，美國紐約（1954～1958年）
建筑師：密斯·凡·德·羅
紐約西格拉姆大廈建于1954～1958年，大廈共40層，高158米，設(shè)計(jì)人為著名建筑
師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。
二次大戰(zhàn)后的50年代，講究技術(shù)精美的傾向在西方建筑界占有主導(dǎo)地位。而人們又
把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈
正是這種傾向的典范作
大廈主體為豎立的長方體，除底層及頂層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，
沒有變化。窗框用鋼材制成，墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感
和垂直向上的氣勢。整個(gè)建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過慎重的推敲，簡潔細(xì)致，突出材質(zhì)和工
藝的審美品質(zhì)。西格拉姆大廈實(shí)現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構(gòu)想，被認(rèn)為是現(xiàn)代
建筑的經(jīng)典作品之一。
代代木國立室內(nèi)綜合體育館，日本東京（1964年）
建筑師：丹下健三
日本建筑大師丹下健三設(shè)計(jì)的代代木體育館是60年代的技術(shù)進(jìn)步的象征，它脫離了
傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和造型，被譽(yù)為劃時(shí)代的作品。代代木國立室內(nèi)綜合體育館的整體構(gòu)成、內(nèi)
部空間以及結(jié)構(gòu)形式，展示出丹下健三杰出的創(chuàng)造力、想象力和對日本文化的獨(dú)到理解，
它是由奧林匹克運(yùn)動會游泳比賽館、室內(nèi)球技館及其他設(shè)施組成的大型綜合體育設(shè)施。
采用高張力纜索為主體的懸索屋頂結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出帶有緊張感、力動感的大型內(nèi)部空間。
特異的外部形狀加之裝飾性的表現(xiàn)，似乎可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和豎
穴式住居，具有原始的想象力。這可以說是丹下健三結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時(shí)期的頂峰之作，最
大限度地發(fā)揮出材料、功能、結(jié)構(gòu)、比例，直至歷史觀高度統(tǒng)一的杰出才能。該建筑是
丹下健三，也是日本現(xiàn)代建筑發(fā)展的一個(gè)頂點(diǎn)，日本現(xiàn)代建筑甚至以此作品為界，劃分
為之前與之后兩個(gè)歷史時(shí)期。
悉尼歌劇院，澳大利亞（1959～1973年）
建筑師：J.伍重
在澳大利亞悉尼大橋附近有一個(gè)三面環(huán)水的奔尼浪島。在這座島上矗立著一組似群
帆泊港，如白鶴驚飛的建筑群，它就是舉世聞名的悉尼歌劇院。悉尼歌劇院造型奇特，
外觀不凡。八個(gè)薄殼分成兩組，每組四個(gè)，分別覆蓋著兩個(gè)大廳。另外有兩個(gè)小殼置于
小餐廳上。殼下吊掛鋼桁架，桁架下是天花板。兩組薄殼彼此對稱互靠，外面貼乳白色
的貼面磚，閃爍奪目。
丹麥建筑師J.伍重設(shè)計(jì)的悉尼歌劇院規(guī)模龐大，占地1.8公頃，坐落在距海面19米
的確良花崗巖基座上，最高的殼頂距海面60米。它包括一個(gè)2700座位的音樂會，一個(gè)
1550座位的歌劇院，一個(gè)550座位的劇場，一個(gè)420座位的排演廳，還有眾多的展覽場地、
圖書館和其他文化服務(wù)設(shè)施，總建筑面積達(dá)88000平方米，連觀眾和工作人員在內(nèi)，同
時(shí)可容納7000人，實(shí)際是一座大型綜合性文化演出中心。歌劇院從設(shè)計(jì)到完工達(dá)14年之
久，耗資1.2億美元，建成后受到人們的廣泛喜愛。
紐約世界貿(mào)易中心，美國（1973年）
建筑師：山琦實(shí)
紐約曼哈頓島上的世界貿(mào)易中心是目前世界上最大的貿(mào)易機(jī)構(gòu)，也是世界上最高的
建筑物之一。
紐約世界貿(mào)易中心占地約6.5公頃，它是一項(xiàng)耗資7億美元，由六幢建筑組成的建筑
群，包括一座海關(guān)大樓，一座飯店，兩座專供重要的政府貿(mào)易機(jī)構(gòu)使用以及國際商品展
覽用的九層大樓和兩座主要建筑——高411.5米的110層塔樓。兩座大樓都是方柱形體，
外形完全一樣。每邊寬63.5米，每幢塔樓面積達(dá)46.6萬平方米，兩幢塔樓面積合計(jì)有93
萬多平方米。大樓的外墻是排列很密的鋼柱，外表包以銀色鋁板。大樓受到很大的風(fēng)壓
力，在普通風(fēng)力下，樓頂擺幅為2.5厘米，實(shí)測到的最大位移有28厘米。整個(gè)世界貿(mào)易
中心有5萬人在其中工作。每天客人即達(dá)8萬人次。兩座大樓有46部高速電梯，114部區(qū)
間電梯，8部貨梯?？吞菀徊孔疃嗫奢d55人。電梯可直達(dá)能容納2000輛汽車的停車場，
并與地鐵相連，可以迅速地將來往于世界貿(mào)易中心的工作人員及來客疏散到四面八方。
蓬皮杜藝術(shù)與文化中心，法國巴黎（1977年）
建筑師：R.羅杰斯和R.皮亞諾
蓬皮杜藝術(shù)與文化中心總造價(jià)約4.8億法郎，總面積約10萬平方米，地上六層，地
下四層。該建筑內(nèi)設(shè)有工業(yè)設(shè)計(jì)中心、音樂與聲學(xué)研究所、現(xiàn)代藝術(shù)博物館、公共情報(bào)
知識圖書館以及相應(yīng)的服務(wù)設(shè)施。整個(gè)建筑被縱橫交錯(cuò)的管道和鋼架所包圍，根本不像
我們常見的博物館，倒像一幢地地道道的化工廠。這座藝術(shù)文化中心是意大利建筑師R.
皮亞諾和英國建筑師R.羅杰斯共同設(shè)計(jì)的。他們認(rèn)為現(xiàn)代建筑常常忽視起決定性作用的
結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)。為了改變這一陳舊的觀念，特意把結(jié)構(gòu)和設(shè)備加以突出和頌揚(yáng)，6層樓的
鋼結(jié)構(gòu)、電梯。電纜、上下水管、通風(fēng)管道都懸掛在立面上，并涂上大紅大綠的色彩。
建筑師有意將這座建筑設(shè)計(jì)成類似機(jī)械框架的裝置，將內(nèi)部做成寬敞的無阻攔的大空間，
允許內(nèi)部布置靈活變動。這座中心是本世紀(jì)高技派建筑的代表作。
國家美術(shù)館東館，美國華盛頓（1978年）
建筑師：貝聿銘
對貝聿銘而言，國家美術(shù)館的擴(kuò)建，不是在基地上創(chuàng)造一幢單純的建筑物，基地受
條件限制，與原有館舍的配合，在華盛頓的地位、建筑計(jì)劃的需求等，這些都是艱巨的
挑戰(zhàn)。
1978年落成的華盛頓國家美術(shù)館東館，包括陳列館和藝術(shù)研究中心兩部分。它在議
會大廈和白宮之間，是白宮前最后一塊空地，位置很重要。但是地段的形狀不完整，是
個(gè)斜角的楔（梯形）。因?yàn)闁|館是整個(gè)美術(shù)館的一部分，所以它的大門必須面向1941年
建的舊館（一座新古典形式的建筑）。同時(shí)，陳列館和研究中心兩部分要求有分有合，
各自有出入口。這通常會帶來一些麻煩：在一個(gè)面上設(shè)兩個(gè)門，處理得不好，會使人感
到一個(gè)是大門，一個(gè)是“狗洞”。設(shè)計(jì)者把梯形分成兩個(gè)三角形：一個(gè)大的等腰三角形，
做陳列館；一個(gè)較小的直角三角形，做研究中心。進(jìn)陳列館的大門設(shè)在等腰三角形的底
邊，研究中心的小門設(shè)在兩個(gè)三角形之間的凹縫里。這座建筑的整個(gè)構(gòu)思都是由三角形
變化出來的，沒有一般的矩形空間。造型既清閑簡潔而又莊重典雅。陳列館的中心是個(gè)
多層空間，有縱橫天橋聯(lián)接，中央大廳頂部為玻璃天窗，中間有縱橫跨過的棧橋或挑出
及四進(jìn)的廊子。參觀者在其中走動時(shí)，步移景隨，空間景象變化萬端。東館與古典主義
的老館及附近的美國國會大廈相鄰，在對比中又有配合。開幕時(shí)由卡特總統(tǒng)親自剪彩，
他稱贊這座建筑是世界上最好的美術(shù)館。
海伊美術(shù)館，美國亞特蘭大（1983年）
建筑師：R.邁耶
美國建筑師R.邁耶以擅長設(shè)計(jì)美術(shù)館而聞名，海伊美術(shù)館外部造型復(fù)雜多變，輪廓
生動。R.邁耶的建筑作品用白色，在陽光照射下，光影明暗層次十分豐富。內(nèi)部有一扇
形中庭，內(nèi)部空間在水平和垂直兩個(gè)方向綿延流動，景象萬千。
香港匯豐銀行大廈，中國（1985年）
建筑師：N.福斯特
這是英國建筑師N.福斯特的作品。大樓外形上顯著暴露出鋼柱和鋼桁架，成為立面
的主角。大樓底部完全開敞，自動扶梯從二樓伸下來，人員即由扶梯往上進(jìn)入大樓，樓
內(nèi)空間也盡量開通。這座大樓處處顯示現(xiàn)代技術(shù)的成就，屬于“高技派”建筑風(fēng)格，這
種建筑雖然不另加裝飾，但實(shí)際造價(jià)相當(dāng)昂貴。
倫敦勞埃德大廈，英國（1979～1986年）
建筑師：R.羅杰斯事務(wù)所
擅長以外露結(jié)構(gòu)而表明其“高技派”（High－Tech）風(fēng)格的理查德·羅杰斯是當(dāng)今
世界最著名的建筑師之一。他所設(shè)計(jì)的這座位于倫敦的勞埃德總部大廈包括一個(gè)12層、
能同時(shí)容納10000人工作的保險(xiǎn)業(yè)務(wù)大廳以及側(cè)翼呈階梯狀布局的寫字樓。建筑師考慮
到公司的持續(xù)擴(kuò)展和建筑的分期擴(kuò)建的可能，在設(shè)計(jì)中有意將用鋼板包裹的樓梯塔和主
要管線，以及結(jié)構(gòu)部分均暴露在建筑 * 。這一具有創(chuàng)新精神的做法曾令眾多的建筑師
感到驚訝。它體現(xiàn)了高度發(fā)達(dá)的工業(yè)化水平所賦予建筑的新形象，并使建筑物具有持續(xù)
“生長”的可能。
盧浮宮擴(kuò)建工程，法國巴黎（1988年）
建筑師：貝聿銘
1988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴(kuò)建
的部分放置在盧浮宮地下，避開了場地狹窄的困難和新舊建筑矛盾的沖突。
擴(kuò)建部分的入口放在盧浮宮的主要庭院的中央，這個(gè)入口設(shè)計(jì)成一個(gè)邊長35米。高
21.6米的玻璃金字塔。這是貝聿銘研究周圍建筑物的心得，也再度證實(shí)了貝聿銘設(shè)計(jì)與
環(huán)境的緊密關(guān)系。金字塔的底邊長35.4米，底邊與建筑物平行，亦即與方位平行，與埃
及金字塔的布局相同，強(qiáng)化了與環(huán)境的關(guān)系。金字塔的體形簡單突出，而全玻璃的墻體
清明透亮，沒有沉重?fù)砣?。起初許多人反對這項(xiàng)方案，但金字塔建成之后獲得廣泛
的贊許。玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池，水池轉(zhuǎn)了45度，在西側(cè)的三角形被取消，
留出空地作為入口廣場，以三個(gè)角對向建筑物，構(gòu)成三個(gè)三角形的小水池，這三個(gè)緊鄰
金字塔的三角形水池池面如明鏡般，在云淡天晴的時(shí)節(jié)，玻璃金字塔映照池中與環(huán)境相
結(jié)合，又增加了建筑的另一向度而豐富了景觀。在轉(zhuǎn)向的方正水池的角隅，緊鄰著另外
四個(gè)大小不一的三角形水池，構(gòu)成另一個(gè)正方形，與金字塔建筑物平行，每個(gè)三角形水
池有巨柱噴泉，像是碩大的水晶柱烘托著晶瑩的玻璃金字塔。在拿破侖廣場，貝聿銘將
建筑與景觀完整地合成為一體。
香港中國銀行大廈，中國（1989年）
建筑師：貝聿銘
香港中銀大廈自1982年底開始規(guī)劃設(shè)計(jì)，至1990年3月19日銀行喬遷開始營業(yè)，歷
時(shí)6年有余。大廈基地面積約8400平方米，是一塊四周被高架道路“縛綁”著的土地。
要滿足樓地板面積需求，要在高樓林立的香港中環(huán)區(qū)“出人頭地”，唯有向高空發(fā)展。
中國銀行大廈位于香港中心區(qū)，樓高70層，總高度達(dá)315米（連同頂部的天線），總建
筑面積為128.60平方米。建筑外墻以鋁板和銀色反光玻璃裝嵌，大廈底層鋪砌深淺不一
的灰色花崗巖。整座大廈依靠四角12層高的巨形鋼柱支撐，內(nèi)外附加一系列包混凝土的
鋼焊斜撐，這不僅給大廈外觀帶來獨(dú)特的面貌，而且比傳統(tǒng)方法節(jié)省鋼材4成，且室內(nèi)
無柱，空間開闊。大廈底層平面呈52米×52米的正方形，沿兩條對角線分為4個(gè)三角形。
貝聿銘在此又一次發(fā)揮出他的設(shè)計(jì)天才，他著力刻畫建筑的嶄新造型，通過三角形母體
的巧妙變換，節(jié)節(jié)升高，造型簡潔明快又極富標(biāo)志性，形成了香港城市輪廓線的一個(gè)制
高點(diǎn)。
太阪光的教堂，日本（1989年）
建筑師：安藤忠雄
教堂建筑的設(shè)計(jì)在安藤忠雄的作品群中是十分獨(dú)特的，因?yàn)檫@類建筑首先要能喚起
人精神上的共鳴，安藤忠雄正是以其抽象的、肅然的、靜寂的、純粹的、幾何學(xué)的空間
創(chuàng)造，讓人類精神找到了憩棲之所。大皈光的教堂，其設(shè)計(jì)是極端抽象簡潔的，僅為
113.04平方米的小教堂，位于大阪閑靜住宅街的一角。建筑只是簡潔的混凝土箱型，沒
有傳統(tǒng)教堂中標(biāo)志性的尖塔，但它內(nèi)部是極富宗教意義的空間，呈現(xiàn)出一種靜謐的美，
與日本枯山水石庭園有著相同的氣氛。建筑的布置是根據(jù)用地內(nèi)原有木造教堂和牧師館
的位置以及與太陽的關(guān)系來決定的。禮拜堂正面的混凝土墻壁上，留出十字形切口，呈
現(xiàn)出光的十字架。建筑內(nèi)部盡可能減少開口，主體限定在對自然要素“光”的表現(xiàn)上。
這是安藤忠雄所謂的對自然進(jìn)行抽象化作業(yè)。
畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館，西班牙（1995～1997年）
建筑師：F.蓋里
畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館由地方投資興建，紐約古根海姆博物館經(jīng)營并提供展品，
被認(rèn)為是面向21世紀(jì)的博物館。這是建于西班牙畢爾巴鄂市的又一座古根海姆美術(shù)館。
該館建筑面積2.4萬平方米，位于勒維翁河濱。主要部分的體形彎扭復(fù)雜，難以名狀。
博物館造型由曲面塊體組合而成，內(nèi)部采用鋼結(jié)構(gòu)，外表用閃閃發(fā)光的鈦金屬飾面，鈦
板總面積2.787萬平方米。造型的獨(dú)特是建筑師F.蓋里近幾年個(gè)人風(fēng)格的繼續(xù)；也是古
根海姆負(fù)責(zé)人的愿望，他們希望這幢建筑具有強(qiáng)烈的吸引力，成為城市的標(biāo)致。
F.蓋里在設(shè)計(jì)過程中得助于航空設(shè)計(jì)使用的計(jì)算機(jī)軟件，它使F.蓋里的構(gòu)思如虎添
翼。在總體布局中也進(jìn)一步發(fā)揮了他的藝術(shù)包裝思想，但這次的“包裝”范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于
他的其他作品。而主要展館仍然是規(guī)整的。為利于布置展品，首層基座部分也是相對比
較規(guī)整的。動態(tài)徒勞部分主要是入口大廳和四周的輔助用房，變化的形態(tài)向上逐漸收縮。
博物館建在水邊，與城市立交橋形成有機(jī)的組合，這種嵌人城市肌里的構(gòu)思也為造型獨(dú)
特的博物館增添了一些理論依據(jù)。

以上就是關(guān)于工業(yè)設(shè)計(jì)大師作品相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

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