銅礦景觀設計（銅礦礦山設計包括哪些內(nèi)容）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關于銅礦景觀設計的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、石頭是怎么樣形成的：這個過程你清楚嗎

• 2、九龍縣劃界遺忘的區(qū)域

• 3、高考地理各要素之間的聯(lián)系

• 4、第29屆北京奧運會，獎牌是由什么材料造成的？是怎么制造的？

一、石頭是怎么樣形成的：這個過程你清楚嗎

石頭一般由碳酸鈣和二氧化硅組成。那你知道石頭形成的過程嗎?以下是我為大家整理石頭是怎么樣形成的答案，希望對你有幫助!

石頭形成的過程

石頭可以用來打火、可以美容、做食品、玉石養(yǎng)顏等，石頭有磨腳石、飲用麥飯石水可調(diào)節(jié)人體新陳代謝，增加食欲，促進循環(huán)，有助于排除因環(huán)境污染而蓄積于人體內(nèi)的有害物質(zhì)，使細胞凈化，長期飲用可收到延年益壽之效，石頭可以建房子 ，工藝品，可以做建筑材料。

現(xiàn)代工業(yè)很多原材料都是石頭：鐵礦石、銅礦石、鋁礦石……數(shù)不勝數(shù); 石頭可以用來建筑、石頭可以 收藏 、石頭可以佩戴、石頭可以作書名、石頭可以做“石鍋脆腸”……

巖石可以按照其成因分為三大類，但由于自然界是連續(xù)體，很難真正依據(jù)我們的分類分成三種巖性，因此會存在一些過渡性的巖石，好比說凝灰?guī)r(火山灰塵與巖塊落入地表或水中堆積膠結而成)就可能被歸於沉積巖或火成巖，但大抵是我們還是可以分為主要的三大類：沉積巖、火成巖、變質(zhì)巖。

石頭在現(xiàn)代生活中最重要的用途就是混凝土，制造水泥乃至用水泥、砂子、卵石或碎石配制混凝土都是石頭。

沉積巖

沉積巖占地表的66%，為地表的主要巖類。

這類巖石都成層狀，最先沉積者在下部，時代較老;層次愈上者，則時代愈新，這叫做疊置層法則; 在火成巖中則多無化石存在。

變質(zhì)巖

由原來的火成巖或沉積巖，經(jīng)過地殼運動或巖漿侵入作用所發(fā)生的高溫和高壓與熱液的影響，可以改變其原來巖石的結構或組織，如大理巖變自石灰?guī)r;板巖變自頁巖;石英巖變自砂巖等。

火成巖

地球內(nèi)部的溫度和壓力都很高，所有組成物質(zhì)(指礦物質(zhì))都呈現(xiàn)熔融狀態(tài)的流體，名為巖漿?；鸪蓭r即由于巖漿侵入地殼內(nèi)部，或流出地表面造成熔巖，在經(jīng)冷卻凝固而造成， 如玄武巖及花崗巖等都是，火成巖是所有巖石中最原始的巖石。

石頭的收藏

首先看石品，目前最常見、最受歡迎的要數(shù)中國四大名石——太湖石、英石、靈璧石、昆山石，還有戈壁石、陽春孔雀石、潮州蠟石、廣西大化石等;其次看色澤，石頭是否對光的反應強，是否有自然感、硬重感、本色感或奇異感，石頭經(jīng)過千萬年的沉淀通常呈現(xiàn)古樸穩(wěn)定的色澤，很有質(zhì)感;再看石頭的潤度，是否滑潤、手感是否好，如廣東的黃蠟石不是蠟卻有蠟的光澤，滑潤可愛;然后才講究石頭之勢，是秀美還是峻立，是富貴還是文雅。

當然，一些具有特殊意義的石頭，如名人收藏過的石頭、來源特殊的石頭如隕石、恐龍蛋化石等，也常常被石頭 愛好 者作為收藏對象，更重要的是追求石頭的氣韻。

另外，如今的石頭造假水平越來越高，一種是造型的造假，賣家很可能通過機器打磨等 方法 ，把原本平淡無奇的石塊塑造成或似人或似物的獨特形狀，因此一定要仔細辨別。

石頭的裝飾

石頭給人最直觀的印象就是厚重，特別是粗獷的造型，擺在家里顯得硬朗大氣。現(xiàn)代石材家具有簡潔流暢的線條，像直紋白的石頭產(chǎn)品，線條感十足，讓人感覺很舒服。多數(shù)家居主人喜歡用玉石作為點綴，表現(xiàn)一種家居“貴”氣。一些家具品牌，除了大面積使用石材的餐桌、茶幾，很多大件家具諸如衣柜、床都鑲嵌玉石，頗有延續(xù)中國古典家具鑲嵌牙、瓷、玉、螺鈿等以作裝飾的傳統(tǒng)。但在家具設計風格上卻融合歐美流行的新古典主義手法，顯得清雅脫俗。

當然，如果家居主人不喜歡這些石頭家具，也可擺設石頭飾品。石頭做的藝術墻飾早已流行，當前用石頭做的藝術墻飾更加抽象，給人留下無限的遐想。相對于石頭藝術墻，有家居主人更喜歡小型的石頭飾物，比如采用天然石頭作為原料的石畫。而在燈飾市場上，云石做成的石燈古色古香，給人的感覺既古樸典雅，又高檔華麗，具有鮮明的藝術特色。

根據(jù)家居風格選石頭

不同的裝飾風格應該搭配不同的石材。一般來說，暖色調(diào)的黃蠟石做成的假山景觀適合歐式裝修;而比較便宜的冷色調(diào)英石做成的假山，則更適合中式家居的氛圍，像一幅水墨畫，擺在哪里都是一處亮麗風景。石頭飾品，已經(jīng)不再給人硬邦邦的感覺，它既有清涼的一面，也有溫馨的一面。番禺某庭院設計公司負責人李生告訴記者，石頭是一種可塑性很強的材質(zhì)，完全可以由設計師賦予其獨特的 文化 內(nèi)涵，將其最美的一面融入到家居裝飾之中。

在搭配上，建議簡約風格的家具，可以根據(jù)顏色來選擇石材。如果居室是以米黃為主色調(diào)，選用黃蠟石會更有溫馨的感覺。喜歡自然的家居主人可用未經(jīng)拋光的天然石，如毛石、鵝卵石等，而青石板則可營造家居粗獷的感覺。值得提醒的是，黃蠟石稍微貴一點，英石最便宜，千萬不要忘了陶罐，那是歐式簡約庭院的靈魂。

二、九龍縣劃界遺忘的區(qū)域

九龍縣位于四川省西部，甘孜州東南角，貢嘎山西南。北連康定，東、南毗鄰石棉、冕寧，西、南與木里接壤，是甘孜州、雅安地區(qū)、涼山州及藏、漢、彝三個民族聚居區(qū)的結合部。地理坐標介于北緯 28° 19′—29° 20′，東經(jīng)101° 07′—102° 10′之間，南北最長為 112 公里，東西最寬為 102 公里，全縣總面積 6770 平方公里。

這里地處云貴高原攀西山地的安寧河平原與青藏高原東南部橫斷山脈之間的過渡帶，屬川西山地地貌區(qū)，同時亦是雅礱江中游重要的生態(tài)屏障區(qū)。其北東方向是縱貫全境大雪山脈的主峰——蜀山之王貢嘎山（海拔 7556 米）。呈南北走向的大雪山自康定入九龍境內(nèi)，自北西走東南，于灣壩、俄爾鄉(xiāng)交界處轉東出石棉縣，決定了九龍縣整體的山川大勢。大雪山脊線上長達 59 公里的惕云段分水嶺成為自然分界線，以東屬大渡河水系，所占面積不大；以西屬雅礱江水系，包括九龍大部分地區(qū)。受地質(zhì)構造影響，整個地勢北高南低，起伏大，高差懸殊。北部山岳海拔在 3600 ～ 5500 米之間，東側支脈洪壩山最高，海拔 6010 米；谷地一般在 2000 ～ 3200 米左右；南部三埡河與雅礱江匯流處最低，海拔 1440 米，高差達 4570 米。

境內(nèi)地質(zhì)構造復雜，新構造運動強烈。九龍?zhí)幱诖ǖ崮媳睒嬙鞄П倍蔚奈鱾龋瑢俚岵卮踝中蜆嬙祗w系中部的北段，西部又是雅江旋卷構造的南延部分，東緣則受到江官山帚狀構造的影響。區(qū)域內(nèi)一系列復式褶皺帶和斷裂、多期的巖漿活動，反映了地質(zhì)構造體系的特征及其形跡。根據(jù)褶皺的特征，斷裂性質(zhì)和構造形跡的相互關系，劃分為南北向構造帶、北北西向構造帶、雅江旋卷構造和江官山帚狀構造等四個構造體系。

九龍縣內(nèi)地層出露不齊全，奧陶系、志留系和石炭系均只有下統(tǒng)出露且出露面積較??；二疊系發(fā)育齊全，分布在縣域的東南部和西部，生物化石豐富，有的成堆出現(xiàn)；三疊系上中下統(tǒng)均完全發(fā)育，為該區(qū)分布最廣的地層，生物化石以瓣鍶類、腕足類為主體。第四系以沖積、洪積、冰積和重力堆積最為發(fā)育，遍布整個縣域?？h內(nèi)地層除第四紀外均為海相碎屑巖 - 碳酸鹽巖，每個地質(zhì)時代均夾雜有基性火山巖，以大面積出露三疊系西康群砂板巖為主的淺變質(zhì)巖系為主要特征。在這些地層里埋藏有豐富的礦產(chǎn)資源，主要有銅、鉛、鋅、鈹、鎢、金、硫、鐵、大理石、石棉、水晶石、花崗石、漢白玉、綠柱石等二十余種。尤以銅、鉛和鋅儲量多，品位高，易開采。

受自然地理和地質(zhì)背景的控制，全縣地貌可分為高山原地貌和高山峽谷兩大類型。高山原區(qū)的山嶺頂面開闊平緩，呈丘狀起伏，切割較深，比高在1000~1500 米；高山峽谷區(qū)河谷切割程度自北而南漸次增大，比高達 1500~3000 米，峭壁懸崖，險峰突兀。

與兩大地貌類型相關聯(lián)，九龍縣文化和旅游資源分布也呈現(xiàn)出明顯的地域性。以地文和水體景觀為例，縣境東北部主要分布極高山、高山、寬谷、湖沼、濕地、溫泉等，海拔 2800 米以上區(qū)域，山谷呈“U”形谷地，谷寬 200~1000 米，山體寬厚，河谷開闊，階地發(fā)育，地勢相對平緩，為林牧業(yè)主要地區(qū)；海拔 4500 米以上區(qū)域，氣候嚴寒，因強烈的風化作用形成角峰、刃脊，解體巖石堆積于峰嶺兩側，成為倒石錐、流石灘；海拔 5000 米以上，山頂終年積雪，出現(xiàn)冰川地貌。

縣境西南部及雅礱江沿岸區(qū)域主要分布高山、溝谷、峽谷、瀑布、河流等。由于河流深切，高原面解體，河床緊束而變窄，水流湍急，谷壁陡峭，河谷呈“V”型谷，兩岸洪積、沖積層發(fā)育，為主要的農(nóng)業(yè)和經(jīng)濟林木產(chǎn)區(qū)。地質(zhì)遺跡景觀遍布全域。同樣，受地勢落差巨大、地形復雜多樣和大陸性高原季風氣候的影響，生物景觀、天象和氣候景觀等，則呈立體分布，而其他人文景觀和文化類景觀也主要分布在農(nóng)牧業(yè)區(qū)、江河沿岸、場鎮(zhèn)，古道以及省、縣、鄉(xiāng)、村道和礦區(qū)公路沿線。在此背景下，九龍的文化和旅游資源豐富而優(yōu)質(zhì)，如水體景觀“伍須?！?，作為自然風光的典型代表，早在 1988 年與海螺溝、木格措、貢嘎南坡一起成功申報貢嘎山國家級風景名勝區(qū)。

從人文地理角度，“藏彝走廊，九龍秘境”的稱謂名副其實。由于地處偏僻，山高水險，加之歷史上進出縣域的道路交通不在川藏和川滇的主干線上，清末明初置縣歷史短，導致九龍的可進入性極差，同時也制約了九龍縣的知名度和影響力。但是從自然地理來看，對九龍縣的地形地貌的勘測，不比中國其它地區(qū)晚。早在上世紀 30 年代中國現(xiàn)代地質(zhì)事業(yè)發(fā)軔之初，由著名地質(zhì)學家丁文江發(fā)起的“西南地質(zhì)大調(diào)查”，這次大調(diào)查的主要任務之一是繪制 1 ∶ 20 萬路線地質(zhì)圖。據(jù)載，民國 19 年（1930 年），中央農(nóng)礦部地質(zhì)學家譚錫疇、李春昱奉命來到西康省 , 經(jīng)九龍?zhí)た钡V源，足跡涉及瓦灰山、扎拖、伍須、八窩龍、三巖龍和儲龍溝等。李春昱（1938~1942 年任四川省地質(zhì)調(diào)查所所長）描述道，當時的工作條件差，環(huán)境艱苦，不但沒有地形圖，連地理底圖都沒有可靠的經(jīng)緯度。為了獲取可靠的經(jīng)緯度，在丁文江的建議下，李春昱先通過一部無線電收音機測量星斗，計算當?shù)貢r間，再用收音機收聽天文臺報出的準確時間，然后再用兩地的時間差來算出當?shù)氐慕?jīng)緯度。方法雖然原始，但因地制宜的土法子卻也有效。其后，又有地質(zhì)學家張伯顏、汪國棟以及西康科學考察團，先后抵達九龍，開展礦產(chǎn)和自然科學考察。解放后，從 1958 年四川省地質(zhì)局甘孜地質(zhì)隊進入查勘里伍銅礦，其后不斷派遣川地 406 隊、三區(qū)測隊、物探隊、一區(qū)測隊、404隊等地質(zhì)隊來縣開展工作，先后對九龍地形地貌和地質(zhì)礦產(chǎn)資源進行測量、研究、測定和生產(chǎn)設計。其間，1969 年對九龍縣里伍銅礦的一次勘探工作，因山高谷深，交通條件極差，重型探礦設備無法運進礦區(qū)，經(jīng)地質(zhì)部請示，由周恩來總理親自批準，派飛機空投支援，從而成為中國地質(zhì)勘探史上的首次。由此可見九龍縣地形地貌的險峻。

如果進一步溯歷史脈絡而上，不僅有與譚錫疇、李春昱幾乎同時期的美國探險家、植物學家、地理學者洛克，從云南麗江進入貢嘎雪山雪山腳下這片神秘境地考察，而在更早年代形成的川滇茶馬古道或川藏茶馬古道蘇州道，九龍縣都是必經(jīng)之路，也曾是歷史上西南通商和進行文化交流的重要通道。

如今的九龍交通道路條件大為改善，北接 318 國道，省道 248⠼font face="仿宋" >線由北至南經(jīng)過九龍縣全境，縣城呷爾鎮(zhèn)沿營九公路北距康定 244 公里，至成都 618 公里，沿九江路南下至冕寧 205 公里，距成昆鐵路瀘沽火車站 241 公里，是甘孜州離鐵路最近的縣。目前初步形成以營九、九江公路為主干，縣、鄉(xiāng)、村道和礦山林區(qū)公路為支線的公路網(wǎng)絡雛形。2019 年啟動的全省文旅資源普查，摸清了九龍文旅資源家底，實現(xiàn)了文旅資源的新發(fā)現(xiàn)。2020 年 12 月 23 日，“大貢嘎”文化旅游發(fā)展聯(lián)盟由四川省文化和旅游廳與甘孜州人民政府共同發(fā)起，將成都都江堰市，雅安市石棉縣、天全縣、漢源縣，甘孜州康定市、瀘定縣、九龍縣、丹巴縣、道孚縣、雅江縣及海螺溝景區(qū)管理局納入“大貢嘎”區(qū)域，合力建設 “大貢嘎”世界旅游目的地。九龍文化旅旅游事業(yè)的發(fā)展已迎來了嶄新的機遇期。

三、高考地理各要素之間的聯(lián)系

高考地理的要素有許多，在學習上需要背的知識點很多，掌握扎實的基礎知識可以有效快速解題,下面就是我給大家?guī)淼?strong> 各要素之間的聯(lián)系必背知識點 ，希望大家喜歡！

各要素之間的聯(lián)系必背知識點

1.地形與氣候

(1)地形對氣溫的影響

海拔越高，氣溫越低。產(chǎn)生了“一山有四季，十里不同天”的景觀.在中低緯高山地區(qū)表現(xiàn)尤其明顯.

(2)地形對降水的影響

山地迎風坡降水豐沛.而背風坡形成雨影區(qū)，降水稀少。

(3)地形對氣候類型分布的影響

南北走向的山地，對海陸之間的氣流交換有阻礙作用.使沿海地區(qū)氣候類型的分布呈狹長帶狀特征.如南北美西海岸。而東西走向的山地使氣候類型分布向內(nèi)地延伸，如歐洲溫帶海洋性氣候的分布。

(4)氣候?qū)Φ匦蔚挠绊?/p>

①主要是高寒地帶，氣候寒冷，冰蝕地貌廣布;

②沙漠地帶.降水稀少，溫差大.風力作用強，風蝕地貌.沙漠廣布：

③濕潤地帶.降水較多.流水作用強大、普遍.既有侵蝕作用形成的地貌(溝谷).又有沉積作用形成的地貌(三角洲、沖積平原)。

2.地形與河流

(1)地形影響河流走向、水系形狀

中國地勢西高東低，河流自西向東;

德國地勢南高北低，河流自南向北;

亞洲地勢中部高、四周低，形成放射狀水系：

四川盆地中部低、四周高，形成向心水系：

亞馬孫平原南北兩側地勢高，形成樹枝狀水系。

(2)地形影響河流落差

在流量一定的情況下.不同地區(qū)的河流價值體現(xiàn)不同：在山區(qū).流速較大，水能資源豐富：在平原地區(qū).水流平穩(wěn).航運價值較大。

(3)河流對地形的影響

流速大的山區(qū).侵蝕作用強烈：流速較慢的平原地區(qū).沉積作用顯著。

3.河流與氣候

(1)氣候要素中的降水.氣溫直接影響河流的流量和冰期。雨季長、降水多，河流流量大;反之.河流流量小。冬季最低月平均氣溫0℃以上.河流無結冰期：反之.河流有結冰期，而且氣溫越低，冰期越長。

(2)降水的季節(jié)變化、年際變化直接影響以 雨水 補給為主的河流徑流量的季節(jié)變化和年際變化。

(3)我國夏季鋒面雨帶的推移影啊東部外流河汛期的長短、遲早。

4.氣候與動值物、土壤

由于各個地區(qū)所處的緯度位置和海陸位置互不相同.大氣環(huán)流的形勢不一樣.所受到的地形、河流的影響也不同.因此形成不同的氣候類型。氣候類型不同.植被就不一樣.林中生活的動物和林下發(fā)育的土壤也就存在很大差別。

5.地形、河流、氣候與農(nóng)業(yè)生產(chǎn)

(1)地形對農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的影響

○1類型—>不同類型的農(nóng)業(yè)

平原：地勢平坦、土層深厚耕作業(yè)

山區(qū)：耕作不便，不利于水土保持林業(yè)、牧業(yè)、副業(yè)

○2地形類型影響農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化

平原實現(xiàn)水利化、現(xiàn)代化

山地丘陵緩坡：可修筑梯田、 種植 業(yè)，但不易集中連片，水利化機械困難

陡坡：不能修梯田，易植樹種草

③坡度大小-->影響投入、產(chǎn)出比

陡坡-->修梯田的工程量增加.梯田面積小.耕作的難度加大。投人大于產(chǎn)出。

○4海拔不同.熱量不同.生長期不同。農(nóng)作物的品種不同。

(2)河流對農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的影響

由于農(nóng)作物不同生長階段對水分條件的需要是不同的。因此需要灌溉。顯然.河流的分布對農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的影響很重要。世界農(nóng)業(yè)發(fā)達區(qū).多分布在大河中下游的沖積平原和三角洲上.顯然與灌溉條件有關：

(3)氣候?qū)r(nóng)業(yè)生產(chǎn)的影響

①光照、降水等氣候條件對農(nóng)業(yè)生產(chǎn)：影響極大.特別是光照條件.與農(nóng)作物種類的分布、復種制度和產(chǎn)量關系最密切：不同地區(qū)、氣候資源條件不同.因而有不同的種植制度.包括作物的結構、熟制、配置與種植方式.如我國秦嶺-淮河一線以南以北地區(qū)種植的農(nóng)作物和耕作制度就存在著明顯差異：

②氣候年際變化大的地區(qū).農(nóng)業(yè)生產(chǎn)常具有不穩(wěn)定性：

③大風、暴雨、冰雹、寒潮、霜凍等災害性天氣也常給農(nóng)業(yè)生產(chǎn)造成損失

6.地形、河流、氣候與聚落

(1)鄉(xiāng)村：從已發(fā)現(xiàn)的村落遺址或現(xiàn)代鄉(xiāng)村來看，它們多位于河流兩岸的階地上,或者位于兩條河流交匯處比較高爽平坦的地方。這些地方地勢較高.沒有洪水浸淹之患，且土地肥沃.靠近河流，有利于農(nóng)耕、畜牧和漁獵.用水和交通也比較方便。

(2)城市：我國城市分布在地勢的第一、第二、第三級階梯上的比例大致分別是1%、32%和67%，世界上的城市大多數(shù)都位于平原地區(qū)。因為平原地區(qū)地勢平坦，土壤肥沃，便于農(nóng)耕，且有利于交通聯(lián)系和節(jié)省建筑投資，是人口集中分布區(qū).也是城市發(fā)育的理想環(huán)境。高原山區(qū)也有城市分布，熱帶地區(qū)，低地悶熱.居住條件不利,城市多分布在高原上。山區(qū)城市一般都沿河谷地或在比較開闊的低地分布。

(3)河流對城市的影響很大，世界上的城市,大多沿河分布。因為河運是古代主要的交通運輸方式。因此河流對城址的選擇影響較大。同時，城市是人口聚集的大型聚落.又是工業(yè)加工活動集中的地方.每天需要大量的生活用水和工業(yè)用水。河流是城市的主要水源，吸引城市臨河分布。

(4)在進行建筑設計時.要充分利用日照資源。在南北回歸線以南、以北地區(qū)，由于沒有太陽光直射，因此必須考慮日照與街道方位的關系。為了保證居住區(qū)街道所有建筑物都有較好的日照條件，城鎮(zhèn)街道宜采取南北方向和東西方向的中間方位.即街道方位為東北--西南方向或西北--東南方向。

7.地形、氣候與工業(yè)

(1)從地形條件看，工業(yè)一般布置在地勢平坦、開闊,水源近便，對外聯(lián)系方便的平原地區(qū)。

(2)從氣候條件看，為了盡可能地減少工廠排出的煙塵、廢氣對居住區(qū)的污染，在常年盛行一種主導風向的地區(qū)布局工業(yè)，工業(yè)區(qū)應布局在盛行風向的下風方向.居住區(qū)則布局在上風方向。在冬夏季風向相反的地區(qū)布局工業(yè).工業(yè)區(qū)應布局在當?shù)刈钚★L頻的上風向，居住區(qū)則布局在下風方向。

8.地形、氣候、河流與交通-----考慮造價

(1)修筑鐵路、公路等交通線路要充分利用有利的地形條件。

平原地區(qū)的地形對線路限制較小,造線時,要求距離較短.彎道較少，少占農(nóng)田,少建橋梁;山區(qū)地形起伏較大,地質(zhì)條件復雜.對鐵路、公路選線限制較大。山區(qū)中的道路避開陡坡。如無法避免，在陡坡上修筑成“之”字形彎道;修隧道在背斜處.考慮工程的安全性、穩(wěn)定性。

(2)海陸空交通運輸常需要穿越不同的氣候區(qū).充分合理地利用各地氣候資源，并盡量避開氣象災害.才能保證運行的安全和較大的經(jīng)濟效益。例如.飛機場不宜建在多云霧、多暴雨、風速大、能見度差的地方。

9.資源與工業(yè)

自然資源是人類生活和生產(chǎn)的重要物質(zhì)基礎.了解各種資源的分布，目的不僅僅是了解它們的分布狀況.更重要的是要了解這種分布對經(jīng)濟發(fā)展有哪些利弊.從而懂得應該如何對待不同的資源。比如.我們了解各種礦產(chǎn)資源和能源的分布。就可以更加合理地進行工業(yè)生產(chǎn)和工業(yè)布局。

(1)世界、中國主要工業(yè)區(qū)的資源種類與工業(yè)部門

工業(yè)區(qū)名稱資源部門

英格蘭中部工業(yè)區(qū)煤，鐵鋼鐵、汽車，飛機

北海沿岸工業(yè)區(qū)石油石油化工

魯爾區(qū)煤炭資源豐富，石油、鐵礦石進口煤炭、鋼鐵、化學、機械制造

烏拉爾工業(yè)區(qū)多種有色金屬礦產(chǎn)、煤、鐵、石油鋼鐵、機械工業(yè)

新西伯利亞工業(yè)區(qū)煤、有色金屬重工業(yè)、軍事工業(yè)

五大湖工業(yè)區(qū)煤、鐵鋼鐵、汽車

美國南部工業(yè)區(qū)石油石油工業(yè)、飛機、宇航，電子

美國西部工業(yè)區(qū)礦產(chǎn)資源豐富、環(huán)境資源優(yōu)美、

人才集中宇航、電子、飛機制造

京津唐工業(yè)區(qū)煤、鐵、石油鋼鐵、化工，機械

遼中南重工業(yè)區(qū)煤、鐵，石油鋼鐵，造船、化工

(2)因地制宜.利用本國資源發(fā)展工業(yè)

以法國為例.法國的礦產(chǎn)資源中鐵、鋁土、鈾的儲量居歐洲前列。石油和煤嚴重不足。鐵礦主要分布在東北部的洛林高原.煤田主要位于巴黎盆地以北.因此.法國在有煤鐵資源的東北部布局了傳統(tǒng)的鋼鐵工業(yè)區(qū)。在地中海沿岸。利用豐富的鋁土礦和水力資源.發(fā)展了煉鋁工業(yè)。20世紀60年代以來。由于進口原料日益增多，沿海一些港口的鋼鐵、機械制造工業(yè)迅速興起。由于作為能源的石油和煤炭嚴重不足.法國大力發(fā)展了水電和核電.目前.核發(fā)電量已占全國發(fā)電量的70%以上。

(3)用發(fā)展的眼光看自然資源與工業(yè)布局的關系

自然資源對于工業(yè)生產(chǎn)和工業(yè)布局來說是非常重要的因素.但不是惟一因素。第二次世界大戰(zhàn)后。由于超級油輪、巨型運輸船舶和集裝箱的出現(xiàn).能夠大幅度地減少運費、降低成本，從國外運進各種工業(yè)原料.制成工業(yè)品再輸往海外.這就為臨海地區(qū)建立大型工業(yè)聯(lián)合企業(yè)提供了有利條件。時至今日.這種靠資源決定工業(yè)布局的重要性。在某些新興工業(yè)部門有所降低.小型，輕量的電子元件主要靠飛機運輸。空運被認為尖端技術產(chǎn)品工廠傳送帶的延伸。這類工業(yè)的布局越來越取決于人才和交通;

(4)自然資源豐富的地區(qū)不一定是工業(yè)發(fā)達的地區(qū)(發(fā)展中國家表現(xiàn)明顯)。例如.中東的石油儲量約占世界石油總儲量的一半以上.產(chǎn)量約占世界總產(chǎn)量的四分之一;但工業(yè)并不發(fā)達。中東各國自己的石油消費量不大.所產(chǎn)石油90%輸往西歐、美國、日本等工業(yè)發(fā)達國家。中東地區(qū)的工業(yè)為何不發(fā)達?因為中東地區(qū)工業(yè)基礎比較薄弱：除石油資源豐富外，其他工業(yè)原料貧乏;氣候干旱，工業(yè)用水缺乏;勞動力較少，技術力量較弱;中東地區(qū)以石油出口為主的國家.每年每人收入很高。不需要靠發(fā)展工業(yè)來增加經(jīng)濟收入。

(5)工業(yè)發(fā)達的地區(qū)不一定是自然資源豐富的地區(qū)

例如.日本是個礦產(chǎn)資源貧乏的國家.工業(yè)生產(chǎn)中需要的鐵礦石、煤炭、石油、天然氣，銅礦石等原料。需要從國外進口。但是日本有豐富的人力資源.較高的料學技術水平，以及島國多港灣等有利條件.可以大力發(fā)展海上航運、進口原料、出口工業(yè)產(chǎn)品.積極開拓國際市場。因此.日本的冶金、石油化工、汽車制造、造船等工業(yè).集中分布在太平洋沿岸的東京--橫濱、大阪--神戶、名古屋、北九州地帶.主要是接近消費市場和對外貿(mào)易的海港。

實用的高中地理復習法

聚合思維法

是指從不同來源，不同方向探索一個正確答案的思維 方法 。

如：我國氣象學家竺可楨教授通過長期對氣溫、氣壓、風向和濕度等氣候要素的觀察，并仔細觀察冰的初凍、融化以及物候現(xiàn)象等，得出了我國近五千年以來的氣候變化規(guī)律。

逆向思維 法

這是以背道常規(guī)現(xiàn)象、由結論推原因或條件的 思維方式 。

如：近年來在青藏高原發(fā)現(xiàn)了巖溶地形，這一反?，F(xiàn)象怎樣解釋?按青藏高原現(xiàn)在的自然條件，不能形成巖溶地貌。但如果反過來由果索因，從青藏高原的發(fā)展歷史來探尋答案，則問題就解決了。

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四、第29屆北京奧運會，獎牌是由什么材料造成的？是怎么制造的？

“金鑲玉”是北京奧運會的獎牌設計所采用的式樣，喻示中國傳統(tǒng)文化中的“金玉良緣”，體現(xiàn)了中國人對奧林匹克精神的禮贊和對運動員的褒獎。它的設計方案，創(chuàng)意十分新穎，突破了以往任何一屆奧運會獎牌設計單一材質(zhì)的傳統(tǒng)，又融入了典型的中國文化元素。獎牌設計中標單位中央美術學院和具有豐富造幣經(jīng)驗和精良設備的中國印鈔造幣總公司，組成了修改完善小組。中央美術學院按照要求對方案做進一步的細化完善，中國印鈔造幣總公司從造幣工藝技術上予以配合，以解決獎牌的最終成型工藝。

【別具一格】

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夏季奧運會的慣例，獎牌材質(zhì)除金銀銅外，一般不作突破。而北京奧運會獎牌由象征尊貴和美德的“金”、“玉”材質(zhì)“復合”而成。修改完善小組對玉石在牌面所占的比例進行了多次調(diào)整和嘗試，最終將獎牌背面金屬邊緣的寬度由3.5毫米增加到6毫米，突出了獎牌的金屬質(zhì)感，增加了獎牌的識別性。

往屆奧運會上，出現(xiàn)過個別運動員獲得獎牌后，過于興奮，將獎牌拋向空中而導致?lián)p壞的現(xiàn)象。北京奧運會獎牌鑲嵌了“玉”，更需增大安全系數(shù)。修改完善小組對獎牌金屬和玉結合的工藝技術以及安全性等進行了多次技術測試。最終，他們在保證獎牌工藝要求的前提下，完成了技術攻關，找到了確保獎牌安全性的方法。以“金鑲玉”為創(chuàng)意的北京奧運會獎牌，與北京奧運會會徽“中國印·舞動的北京”交相輝映，就此成為中國燦爛文化與奧林匹克完美結合的經(jīng)典之作。 “金鑲玉”，已然成為宣傳奧林匹克精神和北京奧運會理念，展現(xiàn)中國文化藝術特色設計和制作水平的載體，成為北京奧運會的一份獨特的遺產(chǎn)。

在3月27日這個北京奧運會倒計時500天的特殊日子里，北京奧組委選擇了在首都博物館隆重發(fā)布2008年奧運會獎牌式樣。采用金鑲玉，獎牌直徑為70毫米，厚6毫米。獎牌正面為國際奧委會統(tǒng)一規(guī)定的圖案——插上翅膀站立的希臘勝利女神和希臘潘納辛納科競技場；獎牌背面鑲嵌著取自中國古代龍紋玉璧造型的玉璧，背面正中的金屬圖形上鐫刻著北京奧運會會徽。獎牌掛鉤由中國傳統(tǒng)玉雙龍蒲紋璜演變而成。整個獎牌尊貴典雅，中國特色濃郁，既體現(xiàn)了對獲勝者的禮贊，也形象詮釋了中華民族自古以來以“玉”比“德”的價值觀，是中華文明與奧林匹克精神在北京奧運會形象景觀工程中的又一次“中西合璧”，而將玉創(chuàng)造性地運用于奧運獎牌之上，則再一次完美地表達了東方智慧對奧林匹克精神的獨特詮釋。

與獎牌同時發(fā)布的獎牌包裝盒、絲帶，也均具備中國傳統(tǒng)文化的審美意趣，凸顯著鮮明的中國特色和民族風格。北京奧運會獎牌包裝盒為中國傳統(tǒng)工藝制作的木制漆盒，四方造型，天地蓋四邊略呈弧形，喻天地四方、六合美滿之意。絲帶由機織而成，朱地云紋，喜慶祥瑞。

【獲得肯定】

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2007年1月11日，北京奧組委執(zhí)委會審議通過了北京奧運會獎牌設計方案。同年2月8日，北京奧運會獎牌實物樣品被送到了國際奧委會，在羅格主席主持的執(zhí)委會上，國際奧委會執(zhí)委會批準了北京奧運會的獎牌設計方案。在他們發(fā)來的確認函中稱贊道：“北京奧運會獎牌將被證明是一件藝術品。它們高貴，是中國傳統(tǒng)文化和奧林匹克精神的結合。我們對北京奧運會獎牌設計方案表示祝賀！”

【金鑲玉誕生記】

2007年3月27日，在北京奧運會倒計時500天之際，一個匯聚著濃重的中華文化色彩的盛大儀式在北京首都博物館舉行。整個中國都在注視著流光溢彩的北京，整個世界都在矚目現(xiàn)代而又古樸的北京首都博物館。當三塊鑲嵌著美玉的奧運會獎牌展現(xiàn)在眾人面前時，人們看到了“插上翅膀站立的希臘勝利女神和希臘潘納辛納科競技場”，“中國古代龍紋玉璧造型的玉璧”，“充滿動感活力的中國印”，“中國傳統(tǒng)玉雙龍蒲紋璜”，這些元素被完美地集合在一起，于是，北京奧運會又誕生了一項讓所有人驚嘆的杰作——“金玉良緣”——北京奧運會獎牌誕生了！

奧運獎牌式樣在首都博物館首次問世。其學名為“瑞”，因背面鑲嵌著玉璧而被稱作“金鑲玉”。金鑲玉的設計，讓玉這種具有中國特色，堪稱中國符號的特殊物品，一下子由“溫潤”變得耀眼，成為世界關注的焦點。北京奧運會獎牌正面使用國際奧委會統(tǒng)一規(guī)定的圖案，即站立的勝利女神和希臘潘納辛納科競技場全景形象。獎牌背面鑲嵌玉璧，正中的金屬圖形上鐫刻著北京奧運會會徽。獎牌掛鉤由中國傳統(tǒng)玉雙龍蒲紋璜演變而成。

上月初，3030枚奧運獎牌所用的玉環(huán)——中國青海的昆侖玉在揚州已全部加工完畢，澳大利亞和智利的金、銀、銅也在上海造幣廠進行鑄造，兩者通過接下來的“金鑲玉”、“銀鑲玉”、“銅鑲玉”環(huán)節(jié)，帶有傳奇色彩的北京奧運會獎牌將于今年6月面世。

中國美玉打破百年奧運獎牌傳統(tǒng) 昆侖玉喜結奧運緣

獎牌是奧運會形象景觀和競賽組織中的重要環(huán)節(jié)。從1896年第一屆現(xiàn)代奧運會至今，獎牌的設計經(jīng)歷了一系列的變化。歷屆奧運會組委會都力圖在獎牌設計上體現(xiàn)主辦城市、國家和民族的文化特色。從1928年阿姆斯特丹奧運會開始，奧運會獎牌正面的圖案背景是古羅馬圓形競技場，圖中還有意大利藝術家朱塞佩•卡西奧利設計的希臘神話勝利女神舉著花環(huán)坐在當中。從1972年起卡西奧利的設計一直用于獎牌的正面，背面則由組委會加上自己的設計。在國際奧委會于2004年統(tǒng)一了獎牌正面圖案設計后，留給組委會發(fā)揮的空間便被限制在獎牌的背面，在這方寸之間，歷屆奧運會組委會費盡心思，力求將本國文化體現(xiàn)到極致。

北京奧運會獎牌在傳統(tǒng)的金屬牌上第一次創(chuàng)造性地使用了中華美玉，使2008年奧運獎牌既遵循了國際慣例，又增加了中國特色。玉文化是中華文化中重要的組成部分。玉表示著美好、尊敬、相愛、相助的內(nèi)涵，象征著中華文明，也詮釋著團結友誼的奧林匹克精神。含玉獎牌既體現(xiàn)了對獲勝者的尊重，又是一件精美的工藝品，是中西方文化結合的產(chǎn)物，受到國際奧委會的肯定，也必將受到運動員的喜愛。

國際奧委會稱這一設計“是一項非常好的藝術品?！蓖瑫r，他們相信全世界的運動員在得知玉的象征意義時，也會非常高興地接受這一理念，畢竟，玉在中國人的心目中，只有品德高尚的君子才配得上。這一設計將是對奧林匹克精神最具東方色彩的詮釋，是對運動員最高的褒獎！

設計方案傳出后，新疆和田玉、河南南陽玉、遼寧岫巖玉、青海昆侖玉等中國美玉參與了奧運獎牌玉的“競選”。而在玉的產(chǎn)地和成色上，北京奧組委都有一個非常好的選擇機制和條件。從原材料的選擇到獎牌最后的加工都將有嚴格的程序，力爭使金、銀、銅每塊獎牌的玉的成色保持一致。

經(jīng)過層層角逐，青海昆侖玉脫穎而出，于2008年1月2日，被正式確定為2008年北京奧運會獎牌用玉,而青海省將向北京奧運會無償提供制作獎牌所需的玉料。參與奧運獎牌用玉分析鑒定并撰寫專家意見的中國工藝美術大師高毅進說:“品質(zhì)均勻、儲量豐富,是昆侖玉中選的主要原因?！?/p>

于是該消息不脛而走，昆侖玉也因此一朝聞名天下知：昆侖山位于長江、黃河的發(fā)源地，是中華文化中的神山圣水，昆侖山是中國的萬山之祖，昆侖山是百神會聚的中心，昆侖山不僅氣勢雄偉，還盛產(chǎn)玲瓏剔透的彩色美玉——昆侖玉。該玉產(chǎn)于昆侖山玉虛峰附近，海拔4100米的高山上，玉虛峰是道教昆侖派仙師修煉升天的地方，產(chǎn)于此仙山的昆侖玉是一種交織成氈狀的透閃前微晶集合體。昆侖玉顏色豐富，白玉、青玉、青白玉、黃玉、墨玉、翠綠色玉等品種，其質(zhì)地細密柔潤，加工處理后，光瑩溫潤，潔透高雅，美觀堅固，是國際珠寶界目前認定的優(yōu)質(zhì)級別寶玉石種類。

“揚州工”巧琢昆侖玉 奧運獎牌玉環(huán)美輪美奐

得知昆侖玉是在揚州被加工成奧運獎牌玉后，記者來到了奧運獎牌玉環(huán)加工廠家——揚州昆侖玉制品實業(yè)有限公司。一進門記者就看到了一位老師傅正在用巨大的電鋸在拉一塊五六噸的大石頭，不遠處還有一堆都是幾噸重量的大石頭。

“老師傅把大石頭拉開，看看里面的玉是否符合奧運獎牌玉的品質(zhì)，這也就是在選料。而旁邊的這一堆石頭都是被挑剩下的石頭?！?揚州昆侖玉制品實業(yè)有限公司總經(jīng)理王素靈解釋著記者心中的疑惑。

王素靈介紹說，玉石料經(jīng)過選料后，在切割廠被切割成一塊塊長寬約為7厘米、厚3.5毫米—4毫米的玉片后，被送入主車間。在這里，按照事先設計好的電腦程序，玉片將要經(jīng)過洗玉、割圓、開槽、拋光等一系列工序。玉坯打磨多厚，玉環(huán)切割的弧度多大，小槽開多深，其誤差不能超過頭發(fā)絲的三分之一。訓練有素的工人通過點擊鼠標即可完成雕琢。整個雕琢過程，是名聞天下的“揚州工”與現(xiàn)代數(shù)控技術完美融合的嘗試。

另據(jù)介紹，奧運獎牌玉環(huán)外徑57.7毫米、內(nèi)徑31.9毫米，厚3毫米，加工誤差必須小于0.025毫米，其工藝相當精密，必須采用電腦微控技術才能實現(xiàn)。而獎牌玉環(huán)表面拋光要達到鏡面效果，只能通過手工完成。

王素靈說，今年1月22日，2008年奧運會獎牌玉料啟運儀式在青海省格爾木市舉行，4噸高品質(zhì)的昆侖玉原料被運往加工地江蘇揚州?！坝泻芏嗳藛栁矣癯隼?，為何不就地加工，而要耗費巨力千里迢迢運到揚州？”

“其實原因很簡單，玉不琢不成器，”王素靈說，“好料還需好工雕，青海有豐富的資源優(yōu)勢，但本土雕工粗糙，無法體現(xiàn)昆侖玉的品牌價值。揚州玉雕做工精細，工藝大師在設計時也會因材施藝，每件產(chǎn)品都是精益求精。只有‘揚州工’，才能最大程度地提升昆侖玉的價值。”

她接著說，運料期間，趕上了百年不遇的雪災，“天濕、路滑……我們在路上碰上了大雪，在盤山公路上時，有一輛車子從后面沖過來，撞上了我們的貨車，我們差點送命?！彼f著說著，眼淚就掉了下來。

中華文明源遠流長 黃金文化一脈相承

1896年，一個叫皮埃爾•顧拜旦的法國人創(chuàng)立了現(xiàn)代奧林匹克運動會。在首屆現(xiàn)代奧運會上，主辦者希臘人覺得金子太俗氣，其含義與古代奧林匹克運動的精神不符，所以只向比賽前兩名運動員頒發(fā)了獎牌，而且是冠軍得銀牌、橄欖枝花環(huán)和一張獎狀，亞軍得銅牌、月桂花冠和一張獎狀。

到了1904年圣路易斯第三屆奧運會，現(xiàn)代奧運會首次離開歐洲，登陸美洲。此次奧運會的獎牌首次以奧運會為主要內(nèi)容，造型為圓形，以勝利運動員為主體。正面包含了舉辦活動的時間，背景圖案則是幾種運動項目的運動員圖案，并有雅典城的圖案雕刻。獎牌上方有OLYMPIAD字樣。獎牌背面繼承了前兩屆奧運會的慣例，以勝利女神為主題。此次奧運會還在獎牌上方做了一個圓形扣環(huán)，并且首次搭配了緞帶，可以配掛在選手的頸上。這一屆奧運會因為考慮到通俗習慣，只給第一名頒發(fā)了一枚金牌，這也是奧運史上頒發(fā)的第一枚真正含黃金的金牌，并延續(xù)至今。

而黃金，人類最早發(fā)現(xiàn)的貴重金屬，成與自然，鳳毛麟角，貴不可言。人類賦予金尊貴典雅的藝術形象，使它從一開始就獲得了一種長久的超越時空的生命感。

《說文解字》中說，“金，無色金也。黃為之長。久埋不生衣，百煉不輕，從革不違……”從商代到清朝，中國的黃金文化幾千年來一脈相承，兼容并蓄。那些流傳下來的作為文化傳承的黃金工藝品，順理成章地與高貴、希望、永恒等一切美好的事物相關。

北京奧運會獎牌中國特色濃厚，藝術風格尊貴典雅，和諧地將中國文化與奧林匹克精神結合在一起。其所蘊含的“以玉比德”的理念充分表達著對奧運成績優(yōu)勝者崇高的敬意和禮贊。而將玉創(chuàng)造性地運用于奧運獎牌之上，則再一次完美地表達了東方智慧對奧林匹克精神的獨特詮釋。

上海造幣廠鑄造金玉良緣 “金鑲玉”獎牌6月全部完成

北京2008年奧運會獎牌直徑為70毫米，厚6毫米。獎牌正面為國際奧委會統(tǒng)一規(guī)定的圖案——插上翅膀站立的希臘勝利女神和希臘潘納辛納科競技場。獎牌背面鑲嵌著取自中國古代龍紋玉璧造型的玉璧，背面正中的金屬圖形上鐫刻著北京奧運會會徽。獎牌掛鉤由中國傳統(tǒng)玉雙龍蒲紋璜演變而成。整個獎牌尊貴典雅，中國特色濃郁，既體現(xiàn)了對獲勝者的禮贊，也形象詮釋了中華民族自古以來以“玉”比“德”的價值觀，是中華文明與奧林匹克精神在北京奧運會形象景觀工程中的又一次“中西合璧”。

在“鑲玉”之前的獎牌及“金鑲玉”的過程都是在位于上海普陀區(qū)的中國印鈔造幣總公司上海造幣廠內(nèi)完成的?！拌傆瘛敝暗莫勁谱魉璧脑牧隙际瞧筮^海來到上海的——必和必拓位于澳大利亞昆士蘭州的Cannington(坎寧頓)鉛銀礦和位于智利的Escondida(埃斯孔迪達)銅礦及Spence銅礦提供。其中，來自于埃斯孔迪達銅礦的含金銅精礦提供了制作金牌所需的13.04公斤金；來自于坎寧頓鉛銀礦的鉛精礦提供了制作金牌和銀牌所需的1.34噸的銀；而智利Spence銅礦則提供了用于制作銅牌和紀念獎牌的6.93噸電解銅。

而用于北京奧運會金、銀、銅牌制作的這些原材料在運抵上海造幣廠之前，已先期由必和必拓的合作伙伴——中國銅陵有色金屬集團有限公司和河南豫光金鉛集團公司完成冶煉和精煉。

玉與金屬的結合將采用特殊的工藝，可以保證玉石不會掉下來，滿足佩戴、展示的需要。據(jù)中央美術學院設計學院王沂蓬教授介紹，設計人員在玉環(huán)內(nèi)部的邊緣設計了一個緩沖帶，但玉與金屬之間還會發(fā)生碰撞。最后在中間添加了一種阻尼材料，液態(tài)的阻尼材料灌進玉與金屬間的縫隙后固化，讓玉與金屬“嚴絲合縫”，并起到減震的作用。經(jīng)過數(shù)十次實驗，即便是從20米的高空摔下，“金鑲玉”也能安然無恙。

3月13日，青海昆侖玉、上海造幣廠、北京奧組委及鑒定專家簽署了昆侖玉移交接受憑證，3030枚奧運獎牌所用的玉環(huán)全部送到上海造幣廠，靜待“金鑲玉”工程。

今年6月，上海造幣廠將完成獎牌的最后制作，正式交付北京奧組委。經(jīng)過8月的奧運大戰(zhàn)后，2008年北京奧運會各運動項目的優(yōu)勝者將佩戴中國特色的“金玉良緣”獎牌返回故鄉(xiāng)，帶走中華兒女對奧林匹克運動的祝福之情。

【典故】

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“有眼不識金鑲玉”是在我國民間廣為流傳的一句俗語，人們常用其來比喻見識淺陋、缺乏識別事物的能力。可是如果仔細琢磨一下，我們不難發(fā)現(xiàn)這個俗語頗令人費解。

“金鑲玉”本來是指一種特殊的金、玉加工工藝(即在金器上鑲嵌各種玉石)，有時也指用這種加工工藝制作而成的金、玉器物。如：《金瓶梅》第二十回：“剩下的再替我打一件，照依他大娘正面戴的金鑲玉觀音滿池嬌分心?！钡谄呤兀骸傲质嫌衷绱髦鴿M頭珠翠，身穿大紅通袖袍兒，腰系金鑲碧玉帶，下著玄錦百花裙。”這種“金鑲玉”器物原本是極易識別的，人們怎么會“有眼不識”呢？

其實，尋根溯源，“有眼不識金鑲玉”這句俗語乃是由“有眼不識荊山玉”諧音訛傳而來。而“有眼不識荊山玉”這句俗語則典出《韓非子·和氏》：春秋時期，楚人卞和看見一只鳳凰落在荊山（位于今湖北南漳縣境內(nèi)）的一塊青石上。由于當時的人們皆認為鳳凰神鳥不落無寶之地。于是，卞和就認定那塊青石中必有寶玉，便將它獻給了楚厲王。楚厲王命玉工辨識，玉工說這只不過是一塊石頭。楚厲王大怒，命人砍下了卞和的左腳。楚厲王死后，楚武王繼位，卞和又去獻寶。楚武王又命玉工辨識，玉工仍然說那只是一塊石頭。于是，卞和又因為欺君之罪而失去了右腳。楚武王死后，楚文王繼位。卞和抱著璞玉在楚山下痛哭，一直哭得淚水流盡、眼中滴血。楚文王聽說此事后，感到很奇怪，便派人去問他：“天下受刑被砍掉腳的人很多，你為什么如此悲傷？”卞和答：“我悲傷的不是被砍掉了雙腳，而是美玉被當成石頭、忠貞之士被當成騙子?！背耐趼牶蟊忝窆て书_璞玉，發(fā)現(xiàn)里面果真是一塊稀世之寶玉。后來，為了彰顯卞和之名，楚文王遂將此玉命名為“和氏璧”。因和氏璧出自荊山，故后人又稱之為“荊山玉”，如三國·曹植《與楊祖德書》中即有句云：“人人自謂握靈蛇之珠，家家自謂抱荊山之玉?！?/p>

由于卞和獻玉的故事在后世流傳很廣，“有眼不識荊山玉”也就隨故事的流傳而成為一句廣為人知的俗語典故。如《金瓶梅》第二十一回：“我西門慶一時昏昧，不知你之良言，辜負你之好意，正是‘有眼不識荊山玉’，拿著頑石一樣看?！?/p>

至明代以后，或許是因為人們覺得“荊山玉”之說不夠通俗、其所牽涉的典故也不是人人都能說得清楚的緣故，這一俗語中的“荊山玉”一詞在口語中漸漸地被發(fā)音相近的“金鑲玉”所代替，“有眼不識金鑲玉”一語就這樣在民間以訛傳訛地流傳開來。

【制作工藝】

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“金鑲玉”又稱鍍金錫鑲工藝，即在玉石、陶瓷、紫砂、琉璃等工藝品表面鑲錫包金的工藝稱謂。

據(jù)介紹，“金鑲玉”在琢玉工藝上的學名叫做“金銀錯嵌寶石玉器”，它的歷史與和氏璧頗有淵源。傳說王莽篡位后，脅迫皇太后交出玉璽，皇太后一怒之下將玉璽摔在地上，崩掉一角。后來王莽命能工巧匠進行整修，用黃金鑲上了缺角，被稱為“金鑲玉璽”，“金鑲玉”便由此得名?！敖痂傆瘛钡墓に嚲驮谝粋€“鑲”字上，要靠連續(xù)不斷的敲擊，把金絲或金片鑲嵌到圖案中。

金鑲玉的手法最初見于清代乾隆年間，由乾隆寵愛的香妃帶到中原，清末漸漸失傳。當時由外國進貢的玉器中，一些俱有伊斯蘭風格的“痕都斯坦”玉器其中就有幾件金鑲玉?？粗@些瑩薄如紙，嵌有金銀絲和各色寶石、玻璃的器皿，乾隆皇帝愛不釋手，當即做出了一項決定：金鑲玉只為宮中所有，不予外傳，并命內(nèi)務府造辦處仿制。宮中的玉師用他們的智慧和汗水，結合乾隆工的宮廷技藝，終于創(chuàng)造出了象征皇家的金鑲玉玉器。乾隆還寫了很多詩贊美其精致的做工。

清代末期，皇族沒落，大批的宮廷技藝就在這個時期失傳了，乾隆工金鑲玉便是其中之一；20世紀40年代，玉器界“四怪”之一的潘秉衡大師曾經(jīng)恢復了金鑲玉的制作方法，但是，潘秉衡不愿把手藝外傳，1978年前后，金鑲玉的制作再次失傳。目前有琢玉大師花費3年時間，終于做出了自己的第一件金鑲玉器物。一串108顆鏤空金鑲玉佛珠估價為1600萬。

幾經(jīng)風雨，沉寂數(shù)百年的金鑲玉。在2003年再現(xiàn)世間。這種具有“乾隆工”技藝的玉器珍品，不僅再現(xiàn)了宮廷藝術，而且其工藝水平已經(jīng)比幾百年前有了巨大的提高。金鑲玉首次脫離了器皿運用在了工藝水平要求更高的首飾上。這些金鑲玉首飾正是數(shù)百年前的皇帝夢寐以求的工藝精品。

這次北京奧運獎牌使用的“金鑲玉”技術，在近年來的玉器首飾加工中比較常見，只是細節(jié)上略有不同。目前市場上常見的“金鑲玉”產(chǎn)品，其中的“金”多為18K黃金或鉑金，而“玉”則多為翡翠。金玉相嵌，寓意“金玉滿堂”，象征著財富和才學。由于技術原因，現(xiàn)在市場上主要的“金鑲玉”產(chǎn)品是以玉為主，價格決定因素在于翡翠本身的質(zhì)地。

【金鑲玉月餅紀念章】

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由北京奧組委授權批準，百年奧運與中國中秋文化相結合的《奧運花形金玉、金銀紀念章》全國首發(fā)。

——“銀鑲金奧運月餅”同步上市，包裝形式新穎獨特深受歡迎。

奧運火炬即將點燃，奧運會離我們越來越近。隨著2007年中秋佳節(jié)的到來，備戰(zhàn)奧運也進入了最后的階段。為此，北京奧組委適時授權發(fā)行了《奧運花形金玉、金銀紀念章》（又稱“奧運月餅”），不僅為中華千年中秋文化再添異彩，而且也為2008年北京奧運會獻上一份厚禮。收藏界公認它既可收藏又可“禮尚往來”的多重功能，發(fā)行后發(fā)將掀起新一輪的“奧運與中秋”的奧運與中國文化的討論熱潮。

《奧運花形金玉、金銀紀念章》結合了中國傳統(tǒng)的中秋文化和奧運文化，是兩種文化的藝術結晶。采用現(xiàn)代“金鑲玉”和“銀鑲金”的工藝，貴金屬的多重組合，加上奧運文化元素，使得“奧運花形金玉、金銀紀念章”，具有雙重升值空間。其中一款《奧運花形金玉紀念章》為“金鑲玉”藏品。正面印有中國古代神話“嫦娥奔月”的彩金造型，采用頂級翡材質(zhì)打造一輪滿月。背面是北京奧運會會徽標志。含999純金8克。另外一款《奧運花形金銀紀念章》為“銀鑲玉”藏品。正面印中國古代神話“嫦娥奔月”的彩銀造型，采用純金打造一輪滿月。背面是北京奧運會會徽標志。含999純金0.3克，純銀12克。兩款藏品的“嫦娥奔月”畫面，創(chuàng)意美紗絕侖，令人睱想。

據(jù)了解，《奧運花形金玉紀念章》全球限量發(fā)行3400套，《奧運花形金銀紀念章》全球限量發(fā)16680枚，分多種包裝形式，滿足不同層次的收藏和中秋送禮的需求，《奧運花形金玉、金銀紀念章》組合套裝全球發(fā)行3400套，極其稀缺珍貴。

奧運收藏專家認為，《奧運花形金玉、金銀紀念章》是一款難得的人文奧運藏品。從意義上講，中秋節(jié)自古以來就是中國的傳統(tǒng)節(jié)日，象征著中華民族大團結， 2008年奧運，圓了中國的奧運夢，是中國的一件盛事，《奧運花形金玉、金銀紀念章》凝聚了中秋文化和奧運文化，同時凸現(xiàn)了“圓夢”美好的愿景。它所承載的文化內(nèi)涵絕對比自身的價值更可貴，可以稱得上是奧運收藏中的“龍頭股”。更重要的是，它將一改千百年來中國人中秋禮儀的常規(guī)，讓中國人民過一個真正的 “奧運中秋”。

【設計團隊】

[編輯本段]

獎牌設計中標單位中央美術學院和具有豐富造幣經(jīng)驗和精良的設備的中國印鈔造幣總公司，組成了修改完美小組。中央美術學院按照要求對方案做進一步的細化完美，中國印鈔造幣總公司從造幣工藝技術上予已配合，以解決獎牌的最終成型工藝。

設計者：

1、中央美術學院設計學院 院長 王敏 教授

2、中央美術學院設計學院 副院長 許平 教授

3、中央美術學院設計學院 第二工作室導師 王沂蓬 副教授

4、中央美術學院設計學院 第七工作室導師 肖勇 副教授

5、中央美術學院設計學院 杭海 副教授

6、中央美術學院 薛梅

7、中央美術學院 劉洋

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