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園林設計說明萬能模板300字(園林設計說明萬能模板300字圖片)
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本文目錄:
一、有關園林的說明文、200字左右
<<亭香園林>>前幾年,我去過一個園林,叫亭香園林,無論站在那個角度看,里面的花,建筑等等,它都是一個讓人難以忘懷的園林。 這個園林位于城市的西北部,面積大約是180萬平方千米。中間有一個噴水池,池的中央有兩坐栩栩如生的魚的雕像,兩條魚張著大嘴,奔放出一條條銀色的水線,在太陽光的照射下,五光十色。園林的東邊有一個庭院,庭院里栽滿了鮮花,開的花朵不是很大,從遠處看星星點點,顏色有黃、紅、白……還散發(fā)著陣陣清香,庭院里裝修的富麗堂皇。園林的西部主要是假山。假山重巒疊嶂,設計的十分逼真,給人的感覺,好像是在真山里游覽,栩栩如生。園林的北部有個小樹林,里面種有竹子、杏樹、桃樹、鐵杉等等。夏天在此遮涼避暑是最好不過了。 這個園林很美,它因庭院里的花和樹、竹子而出名,故名做亭香園林。庭院里的的花香撲朔而來,在這里面散步,使人忘記一切煩惱,樹林里的樹木,高大挺拔,很茂盛,頗有田園之意啊。在園林的后面有座亭五山,站在上面遠看園林,猶如一副優(yōu)美的圖畫,它的布局統(tǒng)一,即使不是站在亭五山上看,也是一副優(yōu)美的圖畫,這樣美的園林,誰不贊美呢?
二、蘇州園林的說明文300字
地面積不大,但以意境見長,以獨具匠心的藝術手法在有限的空間內(nèi)點綴安排,移步換景,變化無窮。
蘇州古典園林,一向被稱為“文人園林”。白居易在《草堂記》中說:“覆簣土為臺,聚拳石為山,環(huán)斗水為池”,這是文人園林的范式。蘇州園林充分體現(xiàn)了“自然美”的主旨,在設計構筑中,采用因地制宜,借景、對景、分景、隔景等種種手法來組織空間,造成園林中曲折多變、小中見大、虛實相間的景觀藝術效果。通過疊山理水,栽植花木,配置園林建筑,形成充滿詩情畫意的文人寫意山水園林,在都市內(nèi)創(chuàng)造出人與自然和諧相處的“城市山林”。
蘇州園林是時間的藝術、歷史的藝術。園林中大量的匾額、楹聯(lián)、書畫、雕刻、碑石、家具陳設、各式擺件等等,無一不是點綴園林的精美藝術品,無不蘊含著中國古代哲理觀念、文化意識和審美情趣。
“雨驚詩夢來蕉葉”,這是對蘇州園林生動的寫照;“風載書聲出藕花”,這是對園林意境最好的描摩。一面面古典之窗,一道道歲月之門,引領著我們走進“蘇州園林”。
三、急需一篇描寫園林的說明文300字左右
莊園整體布局為中軸大體對稱的大規(guī)模三路構筑,各路皆有三重堂宇。左路建筑有東花園、糧倉、繡樓等。東花園也稱“亦園”,用于接待客人。園內(nèi)有花圃客房等,其建筑十分精美。花圃錯落有致,客房裝修華麗,院壩青石鋪就,院墻彩繪粉飾,古色古香,十分幽雅。中路建筑有大堂、二堂和正堂,各路堂宇之間均有石壩或內(nèi)墻間隔。高大的磚筑院墻,墻檐下砌筑斗拱,顯得古樸厚重。猶可想見,當年的土司莊園守備森嚴,肅穆莊重。院內(nèi)進深80余米,橫寬60余米,整個占地面積6000余平方米,建筑布局層層深進、重重抬高,氣勢宏偉壯觀。其石作、木作以及家具雕刻的各類圖紋具有鮮明的彝族文化藝術特征,是研究民族、民俗學的珍貴實物資料。
一段對頤和園的描寫:
以莊重威嚴的仁壽殿為代表的政治活動區(qū),是清朝末期慈禧與光緒從事內(nèi)政、外交政治活動的主要場所。以樂壽堂、玉瀾堂、宜蕓館等庭院為代表的生活區(qū),是慈禧、光緒及后妃居住的地方。以長廊沿線、后山、西區(qū)組成的廣大區(qū)域,是供帝后們澄懷散志、休閑娛樂的苑園游覽區(qū)。萬壽山南麓的中軸線上,金碧輝煌的佛香閣、排云殿建筑群起自湖岸邊的云輝玉宇牌樓,經(jīng)排云門、二宮門、排云殿、德輝殿、佛香閣,終至山顛的智慧海,重廊復殿,層疊上升,貫穿青瑣,氣勢磅礴。巍峨高聳的佛香閣八面三層,踞山面湖,統(tǒng)領全園。蜿蜒曲折的西堤猶如一條翠綠的飄帶,縈帶南北,橫絕天漢,堤上六橋,婀娜多姿,形態(tài)互異。煙波浩淼的昆明湖中,宏大的十七孔橋如長虹偃月倒映水面,涵虛堂、藻鑒堂、治鏡閣三座島嶼鼎足而立,寓意著神話傳說中的"海上仙山"。閱看耕織圖畫柔桑拂面,豳風如畫,乾隆皇帝曾在此閱看耕織活畫,極具水鄉(xiāng)村野情趣。與前湖一水相通的蘇州街,酒幌臨風,店肆熙攘,仿佛置身于二百多年前的皇家買賣街,諧趣園則曲水復廊,足諧其趣。在昆明湖湖畔岸邊,還有著名的石舫,惟妙惟肖的銅牛,賞春觀景的知春亭等點景建筑。
曲江一帶素來是西安的文脈之地,秦漢隋時這里便建過囿,到了唐
代,更是皇家御苑和公共自然景區(qū)。但明清以后,所有建筑、植被被毀
于兵火,殘山剩水,廢成了一片荒野。新世紀之初,江的北岸大興土木
,再建芙蓉園,辟地999畝,水闊333畝,建筑面積近10萬平方米,創(chuàng)意
之新,做工之良,嘆為觀止。
園內(nèi)南為山巒,北為水面。如果進西御苑門,一經(jīng)芙蓉橋,日光便
先來水上,山勢急逼到眼前。沿波池阪道深入,愈入愈曲,兩旁嘉樹枝
葉深深淺淺,疑有顏色重染,樹下異草,風懷其間。山巒東高西低,紫
云樓建于主峰之側,闕亭拱衛(wèi),館橋飛渡,雄偉不可一世。登樓臨窗,
遠處的秦嶺霞氣蒸蔚,似乎白云招之即來?;厥妆边吅?,煙水浩淼,
白鷺忽聚忽散。對岸有望春閣,卻是另一番態(tài)度。一個如龍盤山頂,一
個如鳳棲水邊,兩相欲語,卻一湖霧漫,白茫茫一片,好像又坐忘于數(shù)
千年里的往事中,銷形作骨,鑠骨成塵,更因風散。忽聽得有絲竹管弦
從山后傳來,尋聲而去,過南館院,轉(zhuǎn)廊檻,由碼頭駕船到鳳凰池,但
見筍穿石罅,荷高橋面。山后果然有戲館,有唐集市,有曲水流觴,有
御宴宮,只是游人如蟻,極盡繁華。繞過山腳,找一塊僻靜處,路上就
有灰雀,雞蛋般大,起落如擲石子,攆了灰雀到一片林前,看小桃花開
泛了,道邊花分五色,忽一齊飛起,方知是蝴蝶蹁躚。從溪上小橋通過
,步入峽谷,唐人詩句刻于崖上,一群小兒在下咿呀念誦,便見一鴨從
溪中爬出,搖頭晃尾而來。抱鴨出谷,揀一奇石歇息,盯一處妙地,思
想此間可起小樓,馴鹿招鶴,指月評魚。正得意著,天空恰好飄過一朵
云,倏忽細雨灑下,細雨是臉上有感覺,衣衫卻不濕。跳躍著跑進一簇
館舍,卻怎么也找不著出路,流水穿過這家庭院又穿過那家樓閣,墻那
邊的蔥竹竟蔭了墻這邊的弄堂。驀然回頭,竟是長廊,廊則繞湖南往湖
北,走走停停,還不夠山巔、坡側、臨岸、水上的樓亭臺閣依勢而筑,
隱顯疏密。扶廊欄探身,湖水是掬不著的,荷葉翻卷,俯仰綠成波浪,
金鯉成群,宛若紅云鋪底。遂坐船自劃到湖心島上,島上有古石,蘚斑
大如銅錢,有老梅枝壓亭檐,立于亭前聽一女子彈琵琶,忽見湖面微皺
,如抖絲綢,島似乎在移動。買一杯茶來,慢慢品嘗,直至天近黃昏時
,再駕船到北岸,望春閣下,麗人館外,成群結隊的女子,個個衣著新
鮮,或嘻戲于淺水灘,或圍坐于草坪中,有花能解語,無樹不生香,她
們即看風景,又讓人看,一直要等待夜幕降臨,觀看水幕電影和焰火表
演。
聞名來游園,游園而忘歸。芙蓉園之所以讓國人震撼,世界驚奇,
它不再是中國傳統(tǒng)的山水寫意園林的模式,而將盛唐最有代表性的,如
帝王、詩詞、歌舞、市井、佛道、飲食、婦女、杏園、茶酒、科技等主
題文化讓建筑園林大師們賦以景點,每一處都有說法,每一處都成了文
化祖庭。古人講:“天生大唐則有長安這樣的城邑以成其都,有長安城
則有曲江這樣的池園來輔助其功”。幾千年來,中國從未像當今如此渴
望強盛,人民從未像當今渴望生活的從容優(yōu)雅,芙蓉園體現(xiàn)了大唐氣象
,傳達著一種精神上的向往和需求。人無精神者頹,城無精神者廢,國
無精神者衰,芙蓉園建在西安,西安有了自信自強,中國何不昌盛呢?
四、園林景觀設計理念該怎么寫
這是我畢業(yè)設計屋頂花園的,大概就是這樣
設計理念:
1以人為本:該屋頂花園在設計時本著“以人為本”的原則.在屋頂花園空間設計中充分考慮了人們的多維感覺.同時,花園內(nèi)的休憩、娛樂設施,諸如:亭、沙發(fā)、親水平臺以及花架等均以人性化設計為本,兼顧功能與美觀,體現(xiàn)出綠色生態(tài)的現(xiàn)代化要求.
2生態(tài)原則:充分考慮西安地區(qū)氣候特征,并評估周邊地區(qū)環(huán)境特征,實現(xiàn)人與自然,屋頂花園和地域環(huán)境的和諧共生.
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