東漢賦體文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)是（東漢賦體文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)是什么）

大家好！今天讓小編來(lái)大家介紹下關(guān)于東漢賦體文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)是的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、求自考古代文學(xué)史一歷年真題

• 2、漢代賦體發(fā)展的歷史階段及藝木特點(diǎn)有哪些？

• 3、綜合分析西漢到東漢，賦的發(fā)展變化經(jīng)歷了怎樣的過(guò)程

• 4、漢賦的形成和發(fā)展可分為哪三個(gè)階段？

一、求自考古代文學(xué)史一歷年真題

全國(guó)2005年4月高等教育自學(xué)考試

中國(guó)古代文學(xué)史（一）試題

課程代碼：00538

一、單項(xiàng)選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）

在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分。

1.我國(guó)先秦古籍《周易•歸妹》中記載的保存原始歌謠風(fēng)貌的是（ ）

A.女承筐無(wú)實(shí)，士刲羊無(wú)血 B.乘龍兮轔轔，高馳兮沖天

C.期我乎桑中，要我乎上宮 D.誰(shuí)謂雀無(wú)角，何以穿我屋

2.關(guān)于神話的產(chǎn)生，一向比較通行的解釋是勞動(dòng)說(shuō)和（ ）

A.模仿說(shuō) B.宣泄說(shuō)

C.宗教說(shuō) D.游戲說(shuō)

3.中國(guó)第一部詩(shī)歌總集是（ ）

A.《尚書(shū)》 B.《詩(shī)經(jīng)》

C.《孟子》 D.《楚辭》

4.《論語(yǔ)》屬于（ ）

A.對(duì)話體 B.論辯體

C.語(yǔ)錄體 D.論述體

5.《莊子》的文風(fēng)特點(diǎn)是（ ）

A.奇幻詭譎，汪洋恣肆 B.篇幅簡(jiǎn)短，韻散結(jié)合

C.質(zhì)木無(wú)文，邏輯性強(qiáng) D.義正詞嚴(yán)，理直氣壯

6.司馬遷對(duì)《離騷》題義的解釋是（ ）

A.離騷者，猶離憂也 B.離騷者，楚古樂(lè)曲名也

C.離，猶遭也；騷，憂也 D.離，別也；騷，愁也

7.賈誼《吊屈原賦》的體裁是（ ）

A.大賦 B.駢賦

C.騷體賦 D.散體賦

8.《漢書(shū)》是我國(guó)第一部（ ）

A.編年史 B.國(guó)別史

C.紀(jì)傳體斷代史 D.紀(jì)傳體通史

9.東漢賦體文學(xué)創(chuàng)作的整體發(fā)展趨勢(shì)是（ ）

A.由騷體賦向大賦轉(zhuǎn)變 B.由抒情小賦向京都賦轉(zhuǎn)變

C.由大賦向抒情小賦轉(zhuǎn)變 D.由大賦向騷體賦轉(zhuǎn)變

10.建安詩(shī)歌主要的特點(diǎn)是（ ）

A.高雅脫俗，優(yōu)游閑適 B.沉痛委曲，意蘊(yùn)幽渺

C.慷慨任氣，高亢悲涼 D.結(jié)藻清英，流韻綺靡

11.曹操詩(shī)的風(fēng)格是（ ）

A.古直悲涼 B.便娟婉約

C.華麗壯大 D.峻切訐直

12.建安詩(shī)人曹丕的《燕歌行》是（ ）

A.逐句押韻 B.隔句押韻

C.三句押韻 D.四句押韻

13.曹植在文學(xué)史上貢獻(xiàn)最大的詩(shī)體是（ ）

A.四言詩(shī) B.五言詩(shī)

C.七言詩(shī) D.雜言詩(shī)

14.蔡琰著名詩(shī)句“獵野圍城邑，所向悉破亡。斬截?zé)o孑遺，尸骸相撐拒”出于（ ）

A.騷體《悲憤詩(shī)》 B.五言樂(lè)府詩(shī)

C.五言《悲憤詩(shī)》 D.《胡笳十八拍》

15.太康詩(shī)人左思最著名的詩(shī)作屬于（ ）

A.田園詩(shī) B.游仙詩(shī)

C.玄言詩(shī) D.詠史詩(shī)

16.陶淵明詩(shī)風(fēng)的特點(diǎn)是（ ）

A.平淡自然，韻味醇厚 B.筆力雄邁，文典以怨

C.英雄失路，萬(wàn)緒悲涼 D.坎壈詠懷，意蘊(yùn)深沉

17.庾信著名的美文《哀江南賦》屬于（ ）

A.建安賦 B.正始賦

C.南朝賦 D.北朝賦

18.描寫(xiě)巾幗英雄的《木蘭詩(shī)》屬于（ ）

A.漢代樂(lè)府民歌 B.南朝樂(lè)府民歌

C.北朝樂(lè)府民歌 D.唐代新題樂(lè)府

19.酈道元《水經(jīng)注》主要記載的是（ ）

A.地理 B.寺廟

C.怪異 D.軼事

20.陳子昂振起一代詩(shī)風(fēng)的起點(diǎn)是（ ）

A.尋求詩(shī)律的新變 B.創(chuàng)造興象鮮明的詩(shī)境

C.述懷言志 D.復(fù)歸風(fēng)雅

21.著名邊塞詩(shī)人岑參最擅長(zhǎng)的詩(shī)歌體裁是（ ）

A.七言律詩(shī)和七言絕句 B.五言古詩(shī)和五言絕句

C.七言古詩(shī)和五言絕句 D.七言歌行和七言絕句

22.選擇古題抒寫(xiě)己懷并進(jìn)行創(chuàng)造性的生發(fā)和聯(lián)想是（ ）

A.李白絕句的創(chuàng)作特色 B.李白七律的創(chuàng)作特色

C.李白歌行體詩(shī)的創(chuàng)作 特色 D.李白樂(lè)府詩(shī)的創(chuàng)作特色

23.代表白居易詩(shī)歌創(chuàng)作最高成就的是（ ）

A.諷諭詩(shī) B.閑適詩(shī)

C.感傷詩(shī) D.雜律詩(shī)

24.“唯將終夜長(zhǎng)開(kāi)眼，報(bào)答平生未展眉”出自（ ）

A.李商隱《無(wú)題》 B.李商隱《錦瑟》

C.元稹《遣悲懷》 D.白居易《長(zhǎng)恨歌》

25.李賀詩(shī)歌的基本風(fēng)格是（ ）

A.冷艷怪麗 B.奇僻晦澀

C.濃郁低回 D.清新自然

26.柳宗元主張“文以明道”，這里的“道”指的是（ ）

A.道家之道 B.佛家之道

C.儒家六經(jīng)義理 D.輔時(shí)及物之道

27.晚唐文壇的流行文體是（ ）

A.散體古文 B.駢文

C.雜文 D.諷刺小品文

28.文人詞產(chǎn)生的時(shí)代大約是（ ）

A.初唐 B.盛唐

C.中唐 D.晚唐

29.五代后期詞的創(chuàng)作中心是（ ）

A.后唐 B.南唐

C.前蜀 D.后蜀

30.傳奇集的大量出現(xiàn)是在唐傳奇的（ ）

A.初興期 B.興盛期

C.繁盛期 D.衰落期

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)

在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中有二至五個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無(wú)分。

31.《左傳》又名（ ）

A.《左氏春秋》 B.《春秋內(nèi)傳》

C.《春秋左氏傳》 D.《春秋谷梁傳》

E.《古文春秋左氏傳》

32.《呂氏春秋》的《察今》一文，接連用幾個(gè)寓言故事說(shuō)理，它們有（ ）

A.循表夜涉 B.刻舟求劍

C.庖丁解牛 D.引嬰兒投江

E.網(wǎng)開(kāi)三面

33.下列關(guān)于五言詩(shī)起源的說(shuō)法中，正確的有（ ）

A.西漢中期的“蘇李詩(shī)”，是五言詩(shī)形成的標(biāo)志

B.先秦時(shí)期的五言民謠，是五言詩(shī)形成的標(biāo)志

C.東漢前朝的文人五言詩(shī)，是五言詩(shī)形成的標(biāo)志

D.五言詩(shī)的形成，經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期的孕育

E.王言詩(shī)的形成，是文人創(chuàng)作的結(jié)果

34.以下關(guān)于酒的詩(shī)句屬于陶淵明所作的是（ ）

A.何以解憂，唯有杜康 B.對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何

C.置酒高堂，悲歌臨觴 D.過(guò)門(mén)更相呼，有酒斟酌之

E.盥濯息檐下，斗酒散襟顏

35.下列成語(yǔ)出自韓愈文章的有（ ）

A.落井下石 B.坐井觀天

C.駕輕就熟 D.不平則鳴

E.貪多務(wù)得

三、名詞解釋題（本大題共4小題，每小題3分，共12分）

36.《戰(zhàn)國(guó)策》

37.《過(guò)秦論》

38.永明體

39.武功體

四、簡(jiǎn)答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）

40.簡(jiǎn)述漢樂(lè)府民歌的思想內(nèi)容。

41.簡(jiǎn)述《古詩(shī)十九首》的情思內(nèi)涵。

42.簡(jiǎn)述魏晉南北朝志人小說(shuō)繁榮的原因。

43.簡(jiǎn)述李商隱《無(wú)題》詩(shī)的主要內(nèi)容和藝術(shù)特色。

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）

44.參照下列作品及其相關(guān)《詩(shī)經(jīng)》名作，試論《詩(shī)經(jīng)》的主要藝術(shù)特色。

作品舉例：

《詩(shī)經(jīng)•相鼠》： 相鼠有皮，人而無(wú)儀； 人而無(wú)儀，不死何為！

相鼠有齒，人而無(wú)止；人而無(wú)止，不死何俟！

相鼠有體，人而無(wú)禮； 人而無(wú)禮，胡不遄死！

《詩(shī)經(jīng)•伐檀》： 坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且漣猗。不稼不穡，胡取禾三百廛兮？不狩不獵，胡瞻爾庭有縣貆兮？彼君子兮，不素餐兮！

《詩(shī)經(jīng)•溱洧》： 溱與洧，方渙渙兮。士與女，方秉蕑兮。女曰：“觀乎？”士曰“既且?！薄扒彝^乎！”洧之外，洵 且樂(lè)。維士與女，伊其相謔，贈(zèng)之以勺藥。

《詩(shī)經(jīng)•采葛》： 彼采葛兮，一日不見(jiàn)，如三月兮。

彼采蕭兮，一日不見(jiàn)，如三秋兮。

彼采艾兮，一日不見(jiàn)，如三歲兮。

45.試以下列詩(shī)歌為例，論述杜甫律體詩(shī)歌的藝術(shù)成就。

《春夜喜雨》：好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。

《登高》：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

《江畔獨(dú)步尋花七絕句》其六：黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

《贈(zèng)花卿》：錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞。

是不是這個(gè)？？？

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二、漢代賦體發(fā)展的歷史階段及藝木特點(diǎn)有哪些？

賦是漢代最流行的文體。在兩漢400年間，一般文人多致力于這種文體的寫(xiě)作，因而盛極一時(shí)，后世往往把它看成是漢代文學(xué)的代表。　

賦的產(chǎn)生和發(fā)展賦作為一種文體，早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代后期便已經(jīng)產(chǎn)生了。最早寫(xiě)作賦體作品并以賦名篇的可能是荀子。據(jù)《漢書(shū)·藝文志》載，荀子有賦10篇(現(xiàn)存《禮》、《知》、《云》、《蠶》、《箴》5篇)，是用通俗“隱語(yǔ)”鋪寫(xiě)五種事物。舊傳楚國(guó)宋玉也有賦體作品，如《風(fēng)賦》、《高唐賦》、《神女賦》等，辭藻華美，且有諷諫用意，較之荀賦，似與漢賦更為接近，但或疑為后人偽托，尚無(wú)定論。從現(xiàn)存荀賦來(lái)看，這時(shí)賦體還屬萌芽狀態(tài)。賦體的進(jìn)一步發(fā)展，當(dāng)受到戰(zhàn)國(guó)后期縱橫家的散文和新興文體楚辭的巨大影響。賦體的主要特點(diǎn)，是鋪陳寫(xiě)物，“不歌而誦”，接近于散文，但在發(fā)展中它吸收了楚辭的某些特點(diǎn)──華麗的辭藻，夸張的手法，因而豐富了自己的體制。正由于賦體的發(fā)展與楚辭有著密切關(guān)系，所以漢代往往把辭賦連稱，西漢初年的所謂“騷體賦”，確實(shí)與楚辭相當(dāng)接近，頗難加以明顯的區(qū)分?！?

漢賦的形成和發(fā)展可以分為三個(gè)階段。漢初的賦家，繼承楚辭的余緒，這時(shí)流行的主要是所謂“騷體賦”，其后則逐漸演變?yōu)橛歇?dú)立特征的所謂散體大賦，這是漢賦的主體，也是漢賦最興盛的階段；東漢中葉以后，散體大賦逐漸衰微，抒情、言志的小賦開(kāi)始興起。漢賦的這種發(fā)展變化過(guò)程，與漢代社會(huì)狀況的變化有著密切的關(guān)系。　

第一時(shí)期自漢高祖初年至武帝初年。當(dāng)時(shí)所謂“大漢初定，日不暇給”，封建統(tǒng)治者在思想文化上禁錮不嚴(yán)，儒家思想尚未占據(jù)統(tǒng)治地位。當(dāng)時(shí)諸王納士，著書(shū)立說(shuō)，文化思想還比較活躍。這一時(shí)期的辭賦，主要仍是繼承《楚辭》的傳統(tǒng)，內(nèi)容多是抒發(fā)作者的政治見(jiàn)解和身世感慨之作，在形式上初步有所轉(zhuǎn)變。這時(shí)較有成就和代表性的作家是賈誼，此外還有淮南小山和枚乘等人?！?

賈誼的《吊屈原賦》是借悼念屈原抒發(fā)憤慨，雖吊逝者，實(shí)為自喻。此篇的形式與風(fēng)格，是騷體的繼承，但由于作品傾訴的是作者的真情實(shí)感，因而和后來(lái)那種純?nèi)怀鲇谀M《楚辭》而為文造情的作品明顯不同。賈誼的《□鳥(niǎo)賦》是一篇寓志遣懷之作，假設(shè)與□鳥(niǎo)對(duì)話而敷衍出一篇文字。這篇賦一方面使用了主客問(wèn)答體，同時(shí)也比較多地傾向于使用鋪陳的手法，散文的氣味濃厚預(yù)示了新的賦體正在孕育形成?！?

淮南小山的《招隱士》寫(xiě)作者以急切的心情召喚隱居山林的隱士早日歸來(lái)。賦中描寫(xiě)山中景物，使用鋪敘和夸張的手法，充滿豐富的想象，是漢初騷體賦的優(yōu)異之作。　

賈誼和淮南小山的賦作都還距騷體不遠(yuǎn)，僅在某些方面開(kāi)始有所轉(zhuǎn)變，而標(biāo)志著漢賦正式形成的第一個(gè)作家和作品，是枚乘和他的《七發(fā)》。　

枚乘主要生活于漢文帝、景帝時(shí)期，死于武帝初年。他的《七發(fā)》寫(xiě)楚太子有病，吳客前去問(wèn)候，通過(guò)主客的問(wèn)答，批判了統(tǒng)治階級(jí)腐化享樂(lè)生活，說(shuō)明貴族子弟的這種痼疾，根源于統(tǒng)治階級(jí)的腐朽思想，一切藥石針灸都無(wú)能為力，唯有用“要言妙道”從思想上治療。賦中用了七大段文字，鋪陳了音樂(lè)的美妙，飲食的甘美，車馬的名貴，漫游的歡樂(lè)，田獵的盛況和江濤的壯觀?！镀甙l(fā)》雖未以賦名篇，卻已形成了漢大賦的體制。它通篇是散文，偶然雜有楚辭式的詩(shī)句，且用設(shè)問(wèn)的形式構(gòu)成章句，結(jié)構(gòu)宏闊，辭藻富麗，劉勰稱：“枚乘□艷，首制《七發(fā)》，腴辭云構(gòu)，夸麗風(fēng)駭?！?《文心雕龍·雜文)從漢初的所謂騷體賦到司馬相如、揚(yáng)雄等人的漢大賦，《七發(fā)》是一篇承前啟后的重要作品。

三、綜合分析西漢到東漢，賦的發(fā)展變化經(jīng)歷了怎樣的過(guò)程

學(xué)者將賦體分為四種： 一曰古賦，二曰俳賦，三曰文賦，四曰律賦。漢賦就屬于古賦。漢賦淵源于荀子《賦篇》，并在文學(xué)體制上接受了楚辭和戰(zhàn)國(guó)恣肆文風(fēng)的影響。漢賦又包括漢初賈誼《鵩鳥(niǎo)賦》、《吊屈原賦》為代表的騷體抒情賦；西漢前期至東漢中期以司馬相如《子虛賦》、《上林賦》為代表的散體大賦；東漢后期以趙壹《刺世疾邪賦》為代表的抒情小賦。其中，漢代散體大賦是為正宗。從大賦到抒情小賦，與當(dāng)時(shí)的國(guó)力、政治等方面均有聯(lián)系

四、漢賦的形成和發(fā)展可分為哪三個(gè)階段？

賦是漢代最流行的文體。在西漢、東漢400年間，一般文人多致力于這種文體的寫(xiě)作，因而盛極一時(shí)，后世往往把它看成是漢代文學(xué)的代表。賦是什么？ 賦作為一種文體，早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代后期便已經(jīng)產(chǎn)生了。它的主要特點(diǎn)是“不歌而誦”，適宜于口誦朗讀。它的抒情成分少，著重鋪敘和描寫(xiě)，接近于散文；行文時(shí)又往往韻散間出，具有半詩(shī)半文的性質(zhì)；在篇章結(jié)構(gòu)上，則多采用問(wèn)答的形式。

漢賦的形成和發(fā)展可分為三個(gè)階段： 1、漢初的賦家，繼承楚辭的余緒，這時(shí)流行的是所謂“騷體賦”，代表作家和作品有賈誼的《吊屈原賦》、淮南小山的《招隱士》、枚乘的《七發(fā)》等； 2、其后則逐漸演變?yōu)橛歇?dú)立特征的所謂散體大賦，這是漢賦的主體，也是漢賦最興盛的階段，代表作家和作品有司馬相如的《子虛》、《上林》，揚(yáng)雄的《甘泉》、《河?xùn)|》、《羽獵》、《長(zhǎng)楊》，班固的《兩都賦》等； 3、東漢中葉以后，散體大賦逐漸衰微，抒情、言志的小賦開(kāi)始興起，代表作家和作品有張衡的《二京賦》、《歸田賦》，趙壹的《刺世嫉邪賦》，蔡邕的《述行賦》，禰衡的《鸚鵡賦》等。漢賦在中國(guó)文學(xué)史上的地位： 盡管散體大賦有其華而不實(shí)、矯揉造作的弊病，但在中國(guó)文學(xué)史上，漢賦仍然有其一定的地位。它在豐富文學(xué)作品的詞匯、辭句以及技法方面，在促進(jìn)文學(xué)觀念的形成方面，有著重要的意義。

以上就是小編對(duì)于東漢賦體文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)是問(wèn)題和相關(guān)問(wèn)題的解答了，如有疑問(wèn)，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。

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